2018-01-31
喬丹·普萊文斯
Jordan Plevnesh
東南歐電(diàn)影節創始人(rén)、馬其頓前駐法國(guó)、西班牙、葡萄牙大(dà)使
尊敬的各位女(nǚ)士、先生們、朋友們，我很(hěn)榮幸受邀參加本次“中國(guó)·甯波中東歐微(wēi)電(diàn)影大(dà)展”。這(zhè)一次微(wēi)電(diàn)影大(dà)展當中，頂級的中東歐微(wēi)電(diàn)影導演都有參與。今天又在這(zhè)裡(lǐ)舉行(xíng)開(kāi)放式的討(tǎo)論着實難得。爲這(zhè)次大(dà)展，我們籌備了近四個月，我們從(cóng)中歐、東歐500餘部電(diàn)影中精選了40部來(lái)此展覽，不(bù)到10%的入選率讓我總有些許遺憾。我個人(rén)認爲，我們應該進一步去溝通(tōng)、去發現(xiàn)、去探索中東歐這(zhè)500多(duō)部傑出的電(diàn)影。
在接下來(lái)的時間(jiān)裡(lǐ)，我希望跟大(dà)家(jiā)交流一下我們是(shì)怎麽選擇這(zhè)些中東歐微(wēi)電(diàn)影的？我們又是(shì)用一個什麽樣的标準去選擇的？這(zhè)個标準應該就(jiù)是(shì)電(diàn)影的生命力。每一部微(wēi)電(diàn)影，我們都會(huì)去探討(tǎo)其中的生命力，它能否感化(huà)我們的生命，因爲我們的生活都是(shì)一部部微(wēi)電(diàn)影，因爲生命的意義可(kě)能就(jiù)是(shì)凝聚或者代表了我們的生活哲學。“圖像或者畫面其實就(jiù)是(shì)我們生活的一個縮影”。也就(jiù)是(shì)說，如果電(diàn)影優秀與否取決于它是(shì)否濃縮生活，或者說是(shì)它能否代表我們的城市文化(huà)。在中國(guó)以及在古老(lǎo)的歐洲，都已經創造了生活的哲學，微(wēi)電(diàn)影就(jiù)應該反映我們的生活。所以，我們看一些著名導演的作品，比如說卓别林，比如說安哥拉提諾（黑山(shān)共和國(guó)）。安哥拉提諾以前獲得不(bù)少電(diàn)影大(dà)獎，他的電(diàn)影多(duō)介入家(jiā)庭。這(zhè)是(shì)還有一名來(lái)自(zì)意大(dà)利的導演、文學家(jiā)歐豪，他的很(hěn)多(duō)電(diàn)影都是(shì)取材于以前的文化(huà)或者名人(rén)。從(cóng)這(zhè)裡(lǐ)，我們可(kě)以看出文化(huà)和電(diàn)影之間(jiān)的聯系。雖然我今天講的這(zhè)些話題都不(bù)是(shì)基于中國(guó)的，這(zhè)些導演以及文人(rén)都是(shì)來(lái)自(zì)中東歐，但(dàn)是(shì)一位羅馬尼亞的詩人(rén)曾經就(jiù)談過生命的意義，他說：“我們的生活就(jiù)像一條走廊，我們可(kě)能會(huì)走到它的終點，走廊的終點就(jiù)是(shì)死亡”。他作了這(zhè)樣一個比喻，把人(rén)生比作走廊。有很(hěn)多(duō)電(diàn)影或者作品，都作了這(zhè)種比喻。通(tōng)過比喻的形式來(lái)展示我們的生活，他可(kě)能将文學、電(diàn)影和每一個人(rén)進行(xíng)聯接。很(hěn)多(duō)文人(rén)，比如說我的朋友，他們是(shì)來(lái)自(zì)20世紀80年代的一些電(diàn)影導演，他們也讀過那位羅馬尼亞詩人(rén)關于人(rén)生的比喻。他們說這(zhè)首詩也可(kě)以拍(pāi)成微(wēi)電(diàn)影，內(nèi)容是(shì)闡述對人(rén)和死亡的理解。我們的教皇曾經也說：“在世界任何一個角落，城市中的每一個人(rén)或者地(dì)球上的每一個人(rén)，我們人(rén)生的志(zhì)向是(shì)一個電(diàn)影的空間(jiān)，我們的城市就(jiù)是(shì)圍繞着我們的生活展開(kāi)的”。所以說，我們所希望的微(wēi)電(diàn)影是(shì)一個動态的展現(xiàn)，電(diàn)影中的所有片段，或者說是(shì)每一個鏡頭，都能夠代表每一個人(rén)的人(rén)生。通(tōng)過微(wēi)電(diàn)影形式，每個人(rén)都能從(cóng)自(zì)身角度進行(xíng)考思，覺得你可(kě)以和這(zhè)個電(diàn)影進行(xíng)聯系。我覺得電(diàn)影的境界其實是(shì)一種生存的表達方式。這(zhè)樣的微(wēi)電(diàn)影就(jiù)是(shì)一種哲學、哲理。一些哲學家(jiā)、思想家(jiā)，常有這(zhè)樣一種感言：“現(xiàn)在有70億人(rén)口，這(zhè)就(jiù)代表着70億種生活方式”。
我們選擇電(diàn)影的标準之二就(jiù)是(shì)希望導演将所有的工(gōng)具減到最少，讓電(diàn)影能夠更純粹。而現(xiàn)在，很(hěn)多(duō)導演認爲自(zì)己有一種義務——讓微(wēi)電(diàn)影發揮引導作用，讓它們在城市文化(huà)中發光，綻放自(zì)身的光彩。現(xiàn)在的城市可(kě)能已經形成了一種城市村(cūn)或者地(dì)球村(cūn)。就(jiù)像我們的大(dà)樓、公交車，或者是(shì)甯波高(gāo)樓大(dà)廈的窗(chuāng)戶，或者是(shì)莫斯科(kē)或者世界其他城市的大(dà)廈的窗(chuāng)口，其實通(tōng)過這(zhè)樣的窗(chuāng)口我們看到的每個地(dì)方都是(shì)這(zhè)個樣子。現(xiàn)在的世界走向了融合，我們的時間(jiān)、空間(jiān)都走向了融合和統一，地(dì)球上所有的人(rén)類也走向這(zhè)樣一種融合。城市可(kě)能是(shì)微(wēi)電(diàn)影取材最多(duō)的範圍或空間(jiān)。因此，在這(zhè)個曆史時刻就(jiù)需要(yào)微(wēi)電(diàn)影去發揮這(zhè)樣一種引導作用，去闡述我們的城市文化(huà)。
安德羅·馬丁諾維奇
Andro Martinovic
黑山(shān)電(diàn)影中心主任
大(dà)家(jiā)好。拍(pāi)攝電(diàn)影時，我們更多(duō)傾向于用長的電(diàn)影，或者說是(shì)普通(tōng)長度的電(diàn)影、标準長度的電(diàn)影來(lái)叙述我們的故事。但(dàn)是(shì)我認爲微(wēi)電(diàn)影不(bù)應該被忽視(shì)。微(wēi)電(diàn)影對于獨立電(diàn)影制(zhì)作者和學生來(lái)說是(shì)一個非常好的選擇。通(tōng)過微(wēi)電(diàn)影的拍(pāi)攝，年輕的電(diàn)影制(zhì)作者能夠更好地(dì)提高(gāo)他們的技巧，豐富他們的經驗，從(cóng)而作爲進入真正電(diàn)影圈的起步。
微(wēi)電(diàn)影是(shì)一種藝術形式。微(wēi)電(diàn)影最主要(yào)的特點就(jiù)是(shì)短(duǎn)。它和其他電(diàn)影一樣可(kě)以分(fēn)成不(bù)同的類别，比如說紀實、卡通(tōng)等。拍(pāi)攝微(wēi)電(diàn)影和普通(tōng)電(diàn)影一樣，需要(yào)叙述一個完整的故事，也需要(yào)借助畫面來(lái)表達。微(wēi)電(diàn)影最主要(yào)是(shì)定格于某一個瞬間(jiān)，某一個空間(jiān)，在這(zhè)個空間(jiān)來(lái)講述一個完整的故事。這(zhè)就(jiù)意味着我們必須找到一個具有意義的主題，同時，需要(yào)有足夠的技術來(lái)表達這(zhè)個主題。
我們還要(yào)借助微(wēi)電(diàn)影推動電(diàn)影事業(yè)進一步向前發展，讓我們的電(diàn)影能夠更好地(dì)反映城市文化(huà)。在這(zhè)個特殊的時代，我們有更多(duō)機會(huì)來(lái)制(zhì)作獨立性的電(diàn)影。這(zhè)些獨立性的電(diàn)影成本不(bù)高(gāo)，這(zhè)就(jiù)是(shì)微(wēi)電(diàn)影本身的優勢。現(xiàn)在我們對微(wēi)電(diàn)影的需求也非常大(dà)，這(zhè)也催生了微(wēi)電(diàn)影的迅速發展。當它有了成千上萬的觀衆，這(zhè)就(jiù)要(yào)求我們在制(zhì)作微(wēi)電(diàn)影的時候，必須要(yào)考慮到觀衆的觀影要(yào)求，考慮他們想要(yào)看什麽樣的電(diàn)影。我們有着很(hěn)多(duō)的觀衆，所以我相(xiàng)信微(wēi)電(diàn)影有着不(bù)錯的未來(lái)，我會(huì)讓更多(duō)人(rén)接觸到微(wēi)電(diàn)影。
鄭子
Zheng Zi
中央新影集團微(wēi)電(diàn)影發展中心主任
亞洲微(wēi)電(diàn)影藝術節組委會(huì)兼評委會(huì)執行(xíng)主席
感謝(xiè)中東歐電(diàn)影節的創始人(rén)喬丹先生，我們中方的代表美術館館長以及這(zhè)次活動組織者金小(xiǎo)姐。正是(shì)因爲有了你們的不(bù)懈努力，才使得今年這(zhè)個活動來(lái)到了中國(guó)，來(lái)到了甯波。
我圍繞今天微(wēi)電(diàn)影主旨，講兩點：第一，微(wēi)電(diàn)影是(shì)什麽；第二，微(wēi)電(diàn)影做什麽。首先，從(cóng)我個人(rén)經曆來(lái)說，我曾經拍(pāi)了24年電(diàn)視(shì)劇，當初中央台副台長找我談話，讓我從(cóng)影視(shì)劇部副主任到微(wēi)電(diàn)影部做主任，那時候的确有很(hěn)多(duō)抵觸情緒。可(kě)能與今天在座的很(hěn)多(duō)人(rén)有同樣的感覺，瞧不(bù)起，看不(bù)上小(xiǎo)小(xiǎo)的微(wēi)電(diàn)影。毫不(bù)誇張地(dì)說，中國(guó)的電(diàn)視(shì)劇我參與拍(pāi)攝了很(hěn)多(duō)，比如說《國(guó)家(jiā)公訴》，包括中央電(diàn)視(shì)台八套剛剛熱(rè)播的《解憂公主》，我擔任總制(zhì)片人(rén)聯合導演。24年的時間(jiān)不(bù)算短(duǎn)，積累了豐厚的、艱辛的經驗。但(dàn)是(shì)做了微(wēi)電(diàn)影，短(duǎn)短(duǎn)的幾年，給我個人(rén)、給我們團隊以及給我們想要(yào)服務的城市帶來(lái)了巨大(dà)變化(huà)。
今天給各位嘉賓介紹一下，中央新影成立于1938年，在周恩來(lái)總理倡導下成立的。當時周恩來(lái)是(shì)總政的主任，1953年由毛澤東主席親筆題寫“中央新聞紀錄電(diàn)影”這(zhè)一廠名，1993年整建制(zhì)劃到中央電(diàn)視(shì)台，2011年成立中央新影集團。中央新影集團的微(wēi)電(diàn)影從(cóng)微(wēi)電(diàn)影部到微(wēi)電(diàn)影中心用了半年時間(jiān)，從(cóng)最初的兩個半人(rén)到現(xiàn)在的三十多(duō)号人(rén)，組織專業(yè)團隊的建立。半年的時間(jiān)，我們給新影集團創收495萬；第二年，我們用了一年的時間(jiān)給新影集團創收2979.97萬；去年1800萬。短(duǎn)短(duǎn)的兩年多(duō)時間(jiān)，我們這(zhè)個微(wēi)電(diàn)影團隊爲新影集團創收了幾千萬。我們不(bù)僅做精品微(wēi)電(diàn)影工(gōng)程，還做微(wēi)電(diàn)影的活動，同時我們還參與微(wēi)電(diàn)影相(xiàng)關産業(yè)的打造。比如說今天主旨是(shì)城市文化(huà)與微(wēi)電(diàn)影，我們在美麗的臨滄，那裡(lǐ)有248萬人(rén)口，298公裡(lǐ)分(fēn)界線，24個少數民(mín)族，偏僻但(dàn)又美麗的地(dì)方。因爲有了微(wēi)電(diàn)影，使這(zhè)個邊疆城市成爲旅遊熱(rè)點。2015年10月1号到10月7号整個黃金周，旅遊人(rén)數和收入都是(shì)前五年的總和。什麽概念？就(jiù)是(shì)目前在全中國(guó)唯一一座既是(shì)最佳避寒勝地(dì)，又是(shì)避暑勝地(dì)的城市。美麗的風光和神秘的景色都源于大(dà)家(jiā)的不(bù)知曉，因爲有了微(wēi)電(diàn)影，這(zhè)座城市揭開(kāi)了神秘的面紗。現(xiàn)在我總結的就(jiù)是(shì)天地(dì)人(rén)的變化(huà)，沒有舉辦微(wēi)電(diàn)影節之前，每天從(cóng)昆明到這(zhè)座城市陸路(lù)距離(lí)680公裡(lǐ)9個小(xiǎo)時，空中距離(lí)38分(fēn)鐘(zhōng)。亞洲電(diàn)影藝術節迄今已經舉辦3屆了，她(tā)從(cóng)最初的一個航班到去年的八個航班，從(cóng)最初的一千多(duō)人(rén)到去年的兩千多(duō)人(rén)，我們的第一屆亞洲微(wēi)電(diàn)影藝術節收到的征稿1900部，我們期慕到去年2500部，今年預計突破3000部。微(wēi)電(diàn)影在城市文化(huà)的引領下，爲城市的旅遊做出了不(bù)可(kě)磨滅的貢獻。同時，我們與團中央合作了中國(guó)大(dà)學生微(wēi)電(diàn)影。今年山(shān)東的即墨市把這(zhè)個活動接過去打算長期舉辦并成爲永久舉辦地(dì)，成爲打造山(shān)東即墨城市文化(huà)的又一個靓麗的品牌。陝西西安與我們舉辦了三屆“中國(guó)西安金丹若電(diàn)影節”，主辦方是(shì)一位有膽識有氣魄的民(mín)間(jiān)企業(yè)家(jiā)，連續舉辦了三屆，效果極佳。第一屆虧損，第二屆持平，去年第三屆盈利。它把微(wēi)電(diàn)影的元素植入了城市，植入不(bù)斷發展的城市文明以及城市旅遊城市建設當中，受到了很(hěn)大(dà)的反響，得到了很(hěn)大(dà)的效果。再比如我們和全國(guó)創聯舉辦了“公益微(wēi)電(diàn)影大(dà)賽”，與文化(huà)部中國(guó)少年兒童基金會(huì)舉辦了“中國(guó)少年兒童微(wēi)電(diàn)影大(dà)賽”等。下個月，我們将在美麗的河北(běi)邯鄲舉辦“鄉村(cūn)中國(guó)微(wēi)電(diàn)影大(dà)賽”，用“鄉村(cūn)中國(guó)”的品牌來(lái)打造河北(běi)邯鄲廣平縣的美麗鄉村(cūn)。從(cóng)另外(wài)一個意義上來(lái)講，是(shì)提升人(rén)們對9億農民(mín)的尊重、理解和關心。除了剛才我談到微(wēi)電(diàn)影與城市文化(huà)的有效融合以外(wài)，我們還做了微(wēi)電(diàn)影的相(xiàng)關産業(yè)。大(dà)家(jiā)以後可(kě)以品嘗到我們微(wēi)電(diàn)影生産的水(shuǐ)，微(wēi)電(diàn)影的茶，微(wēi)電(diàn)影的酒；未來(lái)，我們的目光放到在座各位女(nǚ)士身上，美麗的女(nǚ)士們可(kě)以使用微(wēi)電(diàn)影的化(huà)妝品……我們都在生産，前幾項已經生産出來(lái)了，而且已經在運作當中，後幾項我們在實踐。同時我們還在打造全國(guó)微(wēi)電(diàn)影連鎖院線，全國(guó)微(wēi)電(diàn)影連鎖賓館等。我們在雲南的臨滄建了一座五星級酒店，在江蘇的興義建造了第二座，在山(shān)東濰坊，有一個美麗的生态城市叫做峽山(shān)。我們投資20個億、五千畝地(dì)，準備打造出國(guó)際微(wēi)電(diàn)影城。
綜上所述，我覺得微(wēi)電(diàn)影不(bù)僅僅對城市文化(huà)有巨大(dà)的引領和推動作用，同時它已經滲透到我們生活的方方面面，成爲引領這(zhè)個時代文明建設、文明生活、文明發展的有效手段。
此外(wài)，中宣部作爲全國(guó)新聞宣傳文化(huà)影視(shì)部門的最高(gāo)統帥部，目前開(kāi)始關心、關注、關愛中國(guó)的微(wēi)電(diàn)影。4月19号中宣部宣教局與我們中央新影集團聯合舉辦了社會(huì)主義核心價值觀主題微(wēi)電(diàn)影征集展示活動。中央電(diàn)視(shì)台的所有主流平台爲大(dà)家(jiā)無償提供服務，包括央視(shì)6套拿(ná)出一定的時間(jiān)給大(dà)家(jiā)進行(xíng)展播。6月底，第一批優秀的微(wēi)電(diàn)影将會(huì)上線。感謝(xiè)今天的活動，讓我結識了很(hěn)多(duō)良師益友。在此向大(dà)家(jiā)發出邀請，歡迎大(dà)家(jiā)有時間(jiān)，到北(běi)京中央新影集團去作客，去指導。我們那有一座老(lǎo)故事餐廳，歡迎各位新朋友，到老(lǎo)故事餐廳共叙友情，謝(xiè)謝(xiè)。
米拉·弗爾內(nèi)
Mira Fornay
捷克著名導演、制(zhì)片人(rén)
大(dà)家(jiā)，下午好。這(zhè)是(shì)我第一次來(lái)中國(guó)，所以特别興奮。我現(xiàn)在住在布拉格烏魯傑克，人(rén)口不(bù)多(duō)，甯波這(zhè)個城市的人(rén)口比我們那邊一個國(guó)家(jiā)都多(duō)，這(zhè)是(shì)一個很(hěn)有趣的現(xiàn)象。我是(shì)微(wēi)電(diàn)影導演，一直從(cóng)事微(wēi)電(diàn)影的拍(pāi)攝，現(xiàn)在已有13部成品。由于在布拉格微(wēi)電(diàn)影的融資還是(shì)比較困難的，我們基本上隻能找到一些對微(wēi)電(diàn)影感興趣的商人(rén)進行(xíng)捐贈，所以拍(pāi)攝數量有限。但(dàn)是(shì)現(xiàn)在情況有一些好轉，可(kě)以申請一些國(guó)家(jiā)資助去制(zhì)作微(wēi)電(diàn)影。如果運作得當，這(zhè)部微(wēi)電(diàn)影能夠商業(yè)化(huà)，也能夠找一些贊助商。
我不(bù)善言辭，我今天會(huì)盡力完成這(zhè)場(chǎng)演講。大(dà)家(jiā)可(kě)能會(huì)很(hěn)好奇微(wēi)電(diàn)影是(shì)如何運作、營銷的。在歐洲，我們是(shì)怎麽樣去營銷微(wēi)電(diàn)影呢(ne)？通(tōng)常我們打包，然後去做一個分(fēn)銷，因爲這(zhè)樣的電(diàn)影不(bù)可(kě)能去單獨發行(xíng)的。這(zhè)部微(wēi)電(diàn)影，因爲其特殊的主題，得到了荷蘭政府的融資并與其他15部電(diàn)影一起發行(xíng)，并參與鹿特丹的電(diàn)影節。這(zhè)部電(diàn)影是(shì)荷蘭政府融資的，他們邀請我們去參加鹿特丹的電(diàn)影節。我們講述的是(shì)一個非洲白(bái)人(rén)小(xiǎo)男(nán)孩的故事，其中會(huì)涉及一些種族的問(wèn)題，荷蘭對我們這(zhè)個主題電(diàn)影非常感興趣，然後他們希望給我們的電(diàn)影融資。我們通(tōng)過這(zhè)部電(diàn)影籌資并幫助這(zhè)個非洲小(xiǎo)男(nán)孩，給他的生活提供資助。不(bù)知道(dào)大(dà)家(jiā)熟不(bù)熟悉我們這(zhè)個非洲白(bái)人(rén)小(xiǎo)男(nán)孩的故事，他媽(mā)媽(mā)當時因病病危，所以我們希望通(tōng)過這(zhè)部微(wēi)電(diàn)影爲他籌資，這(zhè)也是(shì)我覺得做微(wēi)電(diàn)影而不(bù)是(shì)正常長度電(diàn)影的意義——能夠幫助更多(duō)的人(rén)，因爲我們的電(diàn)影可(kě)能反映一些人(rén)性，政治、社會(huì)問(wèn)題。當然做微(wēi)電(diàn)影也需要(yào)電(diàn)影方面的人(rén)才去做，也需要(yào)資金，有時候我們的資金可(kě)能是(shì)來(lái)自(zì)政府或者是(shì)來(lái)自(zì)一些慈善機構。
我非常榮幸能夠跟一些年輕人(rén)一起工(gōng)作，我們一起做了這(zhè)樣一些微(wēi)電(diàn)影，而且這(zhè)些年輕人(rén)都是(shì)志(zhì)願者，免費(fèi)給我提供幫助。在捷克，有很(hěn)多(duō)人(rén)以一種社區的形式去做這(zhè)些微(wēi)電(diàn)影。這(zhè)就(jiù)是(shì)我想跟大(dà)家(jiā)分(fēn)享的關于捷克微(wēi)電(diàn)影的現(xiàn)狀。我們也有很(hěn)多(duō)項目，它們關注社區話題，比如說一些不(bù)大(dà)的小(xiǎo)城市、小(xiǎo)村(cūn)莊，包括來(lái)自(zì)街(jiē)上的小(xiǎo)孩子、老(lǎo)年人(rén)，然後我們去做一些關于這(zhè)個社區的微(wēi)電(diàn)影，給大(dà)家(jiā)展示這(zhè)個地(dì)區或城市的文化(huà)面貌、人(rén)文情懷；我們也介紹一些流離(lí)失所的小(xiǎo)孩子，主要(yào)是(shì)介紹當地(dì)的一些狀況等。我覺得這(zhè)是(shì)微(wēi)電(diàn)影的意義所在。微(wēi)電(diàn)影的形态非常适合人(rén)們參與到城市的社會(huì)和政治問(wèn)題當中，通(tōng)過微(wēi)電(diàn)影能夠引起人(rén)們對社區問(wèn)題的一些關注，而且我們也通(tōng)過微(wēi)電(diàn)影去處理這(zhè)些社會(huì)問(wèn)題。
微(wēi)電(diàn)影的形式也跟一些正常的影院電(diàn)影不(bù)同，它能夠真實地(dì)去反映當地(dì)的一些文化(huà)或是(shì)社會(huì)問(wèn)題，我們能夠與非電(diàn)影人(rén)士和電(diàn)影從(cóng)業(yè)人(rén)員(yuán)合作。比如說我之前也認識很(hěn)多(duō)非電(diàn)影專業(yè)人(rén)士，他們跟我們一起合作，大(dà)家(jiā)不(bù)用擔心你是(shì)不(bù)是(shì)學電(diàn)影的或者是(shì)不(bù)是(shì)導演。我們隻是(shì)想講一個故事，講一個關于人(rén)文的話題。所以微(wēi)電(diàn)影行(xíng)業(yè)就(jiù)是(shì)希望能夠去做展望，去揭露一些社會(huì)問(wèn)題。比如說我剛剛談過我們的電(diàn)影是(shì)介紹一些當地(dì)社區的情況，所以觀衆會(huì)自(zì)然而然被吸引過來(lái)去看關于他們社區的電(diàn)影。作爲微(wēi)電(diàn)影的從(cóng)業(yè)者，我們可(kě)能會(huì)擔憂沒有觀衆，但(dàn)實際上，我們隻要(yào)去拍(pāi)攝一些關于某個地(dì)區或某個社區的電(diàn)影，這(zhè)裡(lǐ)的人(rén)們就(jiù)會(huì)關注這(zhè)部電(diàn)影，因爲這(zhè)些電(diàn)影所反映的社會(huì)事件(jiàn)與他們息息相(xiàng)關。這(zhè)是(shì)我們的一種處理方法——讓電(diàn)影走向當地(dì)人(rén)們，然後這(zhè)些人(rén)會(huì)去看我們的電(diàn)影。我也相(xiàng)信這(zhè)樣的方式能夠推廣我們的微(wēi)電(diàn)影，推動我們的文化(huà)，推動我們的生活……生活跟政治關系密切。
羅甯
Luo Ning
陝西省美術博物(wù)館館長
各位朋友大(dà)家(jiā)下午好，感謝(xiè)給我們美術館人(rén)提供這(zhè)樣一個機會(huì)，在這(zhè)樣一個場(chǎng)合來(lái)交流微(wēi)電(diàn)影的有關話題。基于這(zhè)一次大(dà)展頒獎和論壇是(shì)由銀川美術館舉辦，我的話題是(shì)讓微(wēi)電(diàn)影進入美術館成爲一種可(kě)能。
微(wēi)電(diàn)影在中國(guó)已經有了十年的發展史，雖然這(zhè)個時間(jiān)不(bù)算長，但(dàn)是(shì)，它的發展速度非常快(kuài)。我們也預言中國(guó)将成爲微(wēi)電(diàn)影生産和微(wēi)電(diàn)影關注最多(duō)的國(guó)家(jiā)之一。這(zhè)裡(lǐ)有不(bù)少業(yè)界的大(dà)腕，剛才我們聆聽(tīng)了他們的演講，就(jiù)像這(zhè)樣滿級的人(rén)物(wù)加入了微(wēi)電(diàn)影的創作或者是(shì)流通(tōng)的環節，前景輝煌。
今天我想說兩點，一個是(shì)微(wēi)電(diàn)影有沒有可(kě)能走進美術館？這(zhè)有兩方面問(wèn)題供我們交流；一個就(jiù)是(shì)電(diàn)影要(yào)進入美術館的三大(dà)理由。剛才大(dà)家(jiā)主要(yào)談了微(wēi)電(diàn)影在社會(huì)各方面的影響力和滲透渠道(dào)，但(dàn)是(shì)對我們美術館館長而言，微(wēi)電(diàn)影在美術館的狀況是(shì)一個十分(fēn)值得探討(tǎo)的話題。
有三個理由是(shì)我們微(wēi)電(diàn)影應該進入我們美術館。首先，微(wēi)電(diàn)影是(shì)一種影像藝術，因爲我們在討(tǎo)論當代藝術的時候，在做當代藝術展的時候，這(zhè)一塊占了不(bù)少比例。當然，微(wēi)電(diàn)影不(bù)像我們在當代藝術展裡(lǐ)所呈現(xiàn)的，當代藝術的影像展示可(kě)能沒有情節，也可(kě)能就(jiù)是(shì)一種觀念，可(kě)能它的圖像不(bù)像微(wēi)電(diàn)影那樣生動活潑，它是(shì)概念的另一種傳達，但(dàn)是(shì)它們同樣都是(shì)影像，他們制(zhì)作的極影密碼都是(shì)一樣的。所以，我想微(wēi)電(diàn)影作爲新媒體(tǐ)藝術，一種用視(shì)覺傳達的藝術形式，也可(kě)以傳達到我們美術館。所以，我說的第一個理由就(jiù)是(shì)它也是(shì)影像藝術。第二個理由是(shì)相(xiàng)似的影像藝術都在美術館普遍使用。我們美術館目前使用的影像作品一般都是(shì)與美術館有關的東西，比如說我們陝西省美術館經常放的片子，就(jiù)是(shì)和這(zhè)個展覽有關的，或是(shì)作者的專題片，或者故事片或者一些主題的宣傳片等。這(zhè)些雖然和真正意義上的微(wēi)電(diàn)影有點區别，但(dàn)是(shì)他們都是(shì)影像藝術，都采用相(xiàng)同的技術制(zhì)作手段。目前在中國(guó)，公立美術館現(xiàn)在都是(shì)免費(fèi)開(kāi)放，播放的微(wēi)電(diàn)影也是(shì)免費(fèi)傳播免費(fèi)看。當然，除了有些電(diàn)影需要(yào)版權拷貝，在電(diàn)影院放映要(yào)花錢(qián)看以外(wài)，微(wēi)電(diàn)影在互聯網、移動平台上看也是(shì)免費(fèi)的。這(zhè)樣兩個免費(fèi)就(jiù)有了共同點，所以，微(wēi)電(diàn)影進入美術館就(jiù)沒有其他條件(jiàn)的限制(zhì)。這(zhè)就(jiù)是(shì)我說微(wēi)電(diàn)影進入美術館的三個原因。
我想跟朋友們交流的是(shì)當微(wēi)電(diàn)影進入美術館的時候，有些問(wèn)題我們還要(yào)考慮。因爲美術館不(bù)是(shì)電(diàn)影院，它還不(bù)是(shì)其他一般的大(dà)衆的或者是(shì)專門的影視(shì)傳媒機構，那麽在這(zhè)個時候，我們該如何處理好以下三種關系呢(ne)？第一個關系是(shì)微(wēi)電(diàn)影的低(dī)成本制(zhì)作和作品本身的精品意識之間(jiān)的關系。因爲美術館是(shì)城市的會(huì)客廳，它是(shì)城市人(rén)們心靈的教堂。剛才我們在討(tǎo)論城市文化(huà)，美術館就(jiù)是(shì)城市文化(huà)的濃縮點之一，所以在這(zhè)個地(dì)方放微(wēi)電(diàn)影，我想應該是(shì)高(gāo)水(shuǐ)平的，這(zhè)是(shì)不(bù)可(kě)争議的。因爲微(wēi)電(diàn)影現(xiàn)在發展迅猛，但(dàn)是(shì)其品質良莠不(bù)齊，這(zhè)就(jiù)需要(yào)我們過濾。所以不(bù)能因爲微(wēi)電(diàn)影是(shì)低(dī)成本的制(zhì)作，進入美術館時就(jiù)放棄了它的精品性。就(jiù)像剛才我們那個東歐電(diàn)影創始人(rén)喬丹先生講的“微(wēi)電(diàn)影本身就(jiù)是(shì)一種詩意的傳達，是(shì)一種哲學理念的藝術化(huà)表現(xiàn)”。這(zhè)就(jiù)給微(wēi)電(diàn)影了新的定義——它是(shì)藝術品，藝術品當然能夠進入美術館。
第二個關系，美術館收藏微(wēi)電(diàn)影作品和作者免費(fèi)提供作品在美術館播放的關系。因爲我們上午看了展覽，數部微(wēi)電(diàn)影在這(zhè)裡(lǐ)放，那麽将來(lái)這(zhè)微(wēi)電(diàn)影進入美術館的時候，如何利用美術館展廳的一些優勢進行(xíng)播放呢(ne)？在中國(guó)湖北(běi)省美術館有設立了不(bù)少放映廳。這(zhè)個微(wēi)電(diàn)影和美術館有什麽關系呢(ne)？能否把版權賣給美術館，美術館就(jiù)把它作爲一件(jiàn)當代藝術作品收藏，付給藝術家(jiā)收藏費(fèi)，你就(jiù)不(bù)要(yào)在其他地(dì)方播放了，我們專門來(lái)播放。這(zhè)樣的話就(jiù)可(kě)以刺激微(wēi)電(diàn)影作者，這(zhè)是(shì)一個良性循環，等于你賣拷貝一樣的道(dào)理，所以我覺得這(zhè)個非常有意思。還有一部分(fēn)作品可(kě)能就(jiù)是(shì)關于美術館的免費(fèi)開(kāi)放，可(kě)能你有各種題材的東西要(yào)進入，那麽美術館要(yào)和作者達成良性的關系，來(lái)共同面對傳播渠道(dào)當中遇到的問(wèn)題，這(zhè)是(shì)第二個要(yào)處理的關系。
第三個關系是(shì)微(wēi)電(diàn)影的藝術性和多(duō)元化(huà)關系問(wèn)題。我們剛才在討(tǎo)論微(wēi)電(diàn)影的時候，大(dà)多(duō)數人(rén)定義微(wēi)電(diàn)影可(kě)能是(shì)一個短(duǎn)片一個小(xiǎo)電(diàn)影，有故事有情節有人(rén)物(wù)有音(yīn)樂等。那麽美術館對微(wēi)電(diàn)影的要(yào)求可(kě)能是(shì)這(zhè)樣一種情形，一種是(shì)影像制(zhì)作精良，适合大(dà)屏幕播放，它不(bù)是(shì)在手機、在其他地(dì)方看的。來(lái)美術館的觀衆本身對美術有要(yào)求，或者愛好，他可(kě)能就(jiù)是(shì)一個畫家(jiā)，他可(kě)能就(jiù)是(shì)一個攝影家(jiā)，對視(shì)覺的感受要(yào)求苛刻，而不(bù)是(shì)一般在意叙事性，所以對作品要(yào)求高(gāo)。第二個表現(xiàn)藝術家(jiā)生活和創作以及美術館相(xiàng)關的紀錄片。微(wēi)電(diàn)影的作者可(kě)以專門爲美術館量身定做，比如說介紹美術館的豐富藏品，具體(tǐ)點比如說關山(shān)月美術館，作者可(kě)以爲關山(shān)月做一部短(duǎn)片，把關山(shān)月先生的生平事迹用微(wēi)電(diàn)影的形式表達出來(lái)，那就(jiù)很(hěn)棒。陝西省美術博物(wù)館就(jiù)爲長安畫派的領袖石魯定制(zhì)了一部短(duǎn)片、微(wēi)電(diàn)影。片子非常好看，對石魯的創作過程、對他的作品都可(kě)以進行(xíng)介紹，還一并介紹了美術館的其他功能，比如他的公共教育，他的學識研究，他的推廣服務，他的對外(wài)交流等，這(zhè)些環節都可(kě)以創作微(wēi)電(diàn)影的元素。此外(wài)，美術人(rén)物(wù)、美術藏品的背景故事也可(kě)以成爲微(wēi)電(diàn)影的題材。我們美術館有很(hěn)多(duō)收藏，每一件(jiàn)藏品都有它背後的故事，如果能把這(zhè)個藏品創作成微(wēi)電(diàn)影的話，那将來(lái)美術館對公衆的影響是(shì)有積極意義的。美術館是(shì)特殊區域需要(yào)播放有特色的無聲微(wēi)電(diàn)影。剛才前面發言的幾位都是(shì)微(wēi)電(diàn)影的專家(jiā)，而我們都是(shì)跨界的，我們都是(shì)美術館人(rén)。因爲美術館可(kě)能需要(yào)很(hěn)安靜，不(bù)需要(yào)很(hěn)多(duō)聲音(yīn)，所以我想無聲的微(wēi)電(diàn)影在這(zhè)裡(lǐ)顯得尤爲重要(yào)。有些區域，比如我們美術館前廳設有專門在播放視(shì)頻的區域，直接用圖像說話。但(dàn)是(shì)爲了提高(gāo)微(wēi)電(diàn)影的品質，我們需要(yào)更多(duō)的企業(yè)家(jiā)或者社會(huì)機構來(lái)資助微(wēi)電(diàn)影。我們可(kě)能也需要(yào)有廣告色彩的微(wēi)電(diàn)影進入美術館，當然這(zhè)個還需要(yào)討(tǎo)論，因爲目前，公立的美術館是(shì)拒絕廣告的。
最後我要(yào)說，動漫跟其他形式的視(shì)覺藝術更爲美術館歡迎的，不(bù)管是(shì)真人(rén)表演還是(shì)用動漫的形式，這(zhè)樣的微(wēi)電(diàn)影可(kě)能更适合于視(shì)覺藝術，更适合于多(duō)種年齡觀衆的觀看。這(zhè)些話題有些美術館正在實踐，其中不(bù)乏成功的個案，我隻是(shì)站(zhàn)在一家(jiā)美術館的立場(chǎng)上，談談自(zì)己的觀點，目的是(shì)讓美術館和微(wēi)電(diàn)影一起在城市文明進程當中發揮更多(duō)的作用。
安妮塔·加卡
Anita Juka
故事片制(zhì)片人(rén)及聯合制(zhì)片人(rén)
大(dà)家(jiā)好，首先我想要(yào)感謝(xiè)主辦方能邀請我們來(lái)到這(zhè)裡(lǐ)，感謝(xiè)甯波市政府和銀川美術館的熱(rè)情招待。我是(shì)來(lái)自(zì)克羅地(dì)亞的一位導演，我和我的姐姐一起合作拍(pāi)電(diàn)影，我們一起拍(pāi)了9部短(duǎn)片和一些故事片，我們也和歐洲一些制(zhì)片公司一起合作了7部故事片。目前，我們主要(yào)和德國(guó)的一些地(dì)區進行(xíng)合作。
最近我們拍(pāi)了一部電(diàn)影，叫做《你伴随我》，這(zhè)部電(diàn)影最近獲得了奧斯卡的提名。這(zhè)部電(diàn)影非常具有挑戰性，因爲要(yào)用微(wēi)電(diàn)影來(lái)表現(xiàn)一個宏大(dà)的主題，的确不(bù)是(shì)一件(jiàn)容易的事。我們也非常高(gāo)興能得到一些朋友的支持，很(hěn)多(duō)人(rén)也告訴我這(zhè)部電(diàn)影雖然非常短(duǎn)，但(dàn)是(shì)它的內(nèi)容非常令人(rén)感動，通(tōng)過這(zhè)部電(diàn)影我認爲用微(wēi)電(diàn)影來(lái)打動人(rén)心是(shì)可(kě)能的。
我認爲在中國(guó)微(wēi)電(diàn)影有一個非常好的發展前景，我們剛才也聽(tīng)到了微(wēi)電(diàn)影在中國(guó)發展曆史雖然短(duǎn)，但(dàn)是(shì)成效卻不(bù)小(xiǎo)，比方說中國(guó)一共拍(pāi)了多(duō)少的微(wēi)電(diàn)影，在中國(guó)有很(hěn)多(duō)用戶通(tōng)過IPad、蘋果手機等來(lái)觀看微(wēi)電(diàn)影。而在歐洲微(wēi)電(diàn)影的發展渠道(dào)并不(bù)多(duō)，唯一的傳播方式就(jiù)是(shì)電(diàn)影節。我們也非常遺憾地(dì)要(yào)告訴大(dà)家(jiā)，在歐洲的電(diàn)視(shì)台是(shì)拒絕播放這(zhè)些微(wēi)電(diàn)影。我們唯一的方法就(jiù)是(shì)在畫廊裡(lǐ)面展示這(zhè)些電(diàn)影。之前的演講者也提到了相(xiàng)關方面的問(wèn)題。在未來(lái)我們将會(huì)和電(diàn)視(shì)台進行(xíng)一些合作，從(cóng)而爲微(wēi)電(diàn)影帶來(lái)一些新的生機。
今天我要(yào)跟大(dà)家(jiā)分(fēn)享的一部微(wēi)電(diàn)影是(shì)歐洲電(diàn)影學院給我們的一項任務，他們認爲我們要(yào)制(zhì)作一部表現(xiàn)我們國(guó)家(jiā)的微(wēi)電(diàn)影，所以我們要(yào)拍(pāi)成一部系列片。這(zhè)部電(diàn)影獲得了電(diàn)影學院的最佳剪輯獎提名。接下來(lái)我要(yào)爲大(dà)家(jiā)播放這(zhè)部三分(fēn)鐘(zhōng)的電(diàn)影。這(zhè)就(jiù)是(shì)我的演講，謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)。
（電(diàn)影播放）
孫欽軍
Sun Qinjun
中國(guó)青年藝術國(guó)際交流中心影視(shì)委員(yuán)會(huì)主任
中國(guó)校園微(wēi)電(diàn)影聯盟副主席、著名編劇、制(zhì)片人(rén)
各位來(lái)賓，下午好！剛才喬丹主席、鄭子主席、羅甯館長等嘉賓做了精彩發言，受益匪淺。作爲一名編劇，在這(zhè)裡(lǐ)談談我對電(diàn)影、美術和微(wēi)電(diàn)影的一些看法，與大(dà)家(jiā)交流。
衆所周知，宋元時期，甯波就(jiù)是(shì)海上絲綢之路(lù)最重要(yào)的三大(dà)港口之一。2013年，中國(guó)的國(guó)家(jiā)主席習(xí)近平提出了“一帶一路(lù)”的重大(dà)戰略構想。再過兩天，“第十九屆上海國(guó)際電(diàn)影節”将在上海開(kāi)幕，其中開(kāi)辟了一個重要(yào)的單元，叫“一帶一路(lù)單元展”。其中有我作爲編劇的一部作品《絲路(lù)英雄雲镝》，與中影出品的一部作品《大(dà)唐玄藏》，還有我們一帶一路(lù)沿線國(guó)家(jiā)推薦的十三部電(diàn)影共同展映。我覺得作爲一個編劇在甯波，這(zhè)個“一帶一路(lù)”上的重要(yào)站(zhàn)點，來(lái)探討(tǎo)電(diàn)影藝術，特别是(shì)探討(tǎo)在“一帶一路(lù)”重大(dà)戰略背景下的電(diàn)影藝術，具有更加非凡的意義。著名的影評人(rén)安德烈·巴幹講：“攝影不(bù)同于其他藝術那樣去創造永恒，它隻是(shì)給時間(jiān)塗上香料，使時間(jiān)免于自(zì)身的腐朽。”在座有很(hěn)多(duō)美術家(jiā)，那麽我個人(rén)感覺從(cóng)一方面看，攝影與美術一樣，它作爲藝術的一個門類，各有所長；從(cóng)另一方面看，作爲設計技術發展的産物(wù)，電(diàn)影與美術密不(bù)可(kě)分(fēn)。而在微(wēi)電(diàn)影的創作中，美術的比重占據更大(dà)的比例。我們通(tōng)過國(guó)際電(diàn)影語言藝術、視(shì)聽(tīng)藝術、影像語言來(lái)傳達情感，交流情感，聯系世界各國(guó)人(rén)民(mín)的感情。通(tōng)過這(zhè)次中國(guó)甯波國(guó)際微(wēi)電(diàn)影節，我們看到很(hěn)多(duō)優秀的作品，好的作品是(shì)可(kě)以互通(tōng)的，通(tōng)過探討(tǎo)人(rén)性深處的良好品質，能夠使觀衆得到共鳴，加深情感交流。
作爲一名編劇特别是(shì)原創編劇，在電(diàn)影的拍(pāi)攝制(zhì)作中，對美學特别是(shì)美術更加依賴。所以說，由美術館承辦的電(diàn)影展對編劇來(lái)講可(kě)能會(huì)更感興趣。從(cóng)更廣闊的視(shì)野上看，在新的曆史時期，新的年代，我們要(yào)有宏大(dà)的曆史視(shì)野和全球意識，通(tōng)過電(diàn)影剖析和探討(tǎo)人(rén)性深處的品質，比如說人(rén)性的醜惡、善惡、大(dà)愛、大(dà)美等，這(zhè)些更離(lí)不(bù)開(kāi)電(diàn)影藝術和美學藝術的結合。
甯波作爲海上絲綢之路(lù)的重要(yào)明珠，在一帶一路(lù)重大(dà)戰略中，處于十分(fēn)重要(yào)的位置。在甯波舉辦中東歐微(wēi)電(diàn)影節，有利于促進中國(guó)和中東歐國(guó)家(jiā)在經濟、文化(huà)、社會(huì)發展中的交流。這(zhè)次同中東歐各位同行(xíng)深入交流學習(xí)電(diàn)影藝術，受益匪淺。利用這(zhè)個機會(huì)，同甯波的領導和同行(xíng)們進行(xíng)了深入的交流，甯波深厚的曆史，美好的前景，也爲中國(guó)與世界的導演和編劇提供了廣闊的天地(dì)。祝福甯波中東歐電(diàn)影節越辦越好。謝(xiè)謝(xiè)！
內(nèi)馬尼亞·奇普拉尼奇
Nemanja Cipranic
塞爾維亞電(diàn)影導演
首先，我想要(yào)感謝(xiè)主辦方的邀請，我非常榮幸能夠和大(dà)家(jiā)在一起參加今天的中東歐微(wēi)電(diàn)影大(dà)展。我要(yào)感謝(xiè)CEE（中東歐微(wēi)電(diàn)影節·甯波）電(diàn)影節的奠基人(rén)蘇達先生。
我不(bù)想把微(wēi)電(diàn)影和其他電(diàn)影進行(xíng)區分(fēn)，因爲我覺得它們都是(shì)同一類别的藝術。今天大(dà)家(jiā)可(kě)能過多(duō)地(dì)關注于形式而不(bù)是(shì)它的內(nèi)涵。所以，我想強調的是(shì)微(wēi)電(diàn)影其實就(jiù)是(shì)講故事。如果這(zhè)個故事是(shì)好的，這(zhè)部電(diàn)影就(jiù)是(shì)好的，不(bù)管它的藝術形式如何。這(zhè)就(jiù)給微(wēi)電(diàn)影帶來(lái)了各種各樣的可(kě)能性，每一個人(rén)都可(kě)以成爲微(wēi)電(diàn)影的制(zhì)作人(rén)。就(jiù)像喬丹先生講的，我們每個人(rén)都可(kě)以用手機、照(zhào)相(xiàng)機、錄影機去制(zhì)作微(wēi)電(diàn)影。這(zhè)樣的話，我們就(jiù)可(kě)以從(cóng)無到有地(dì)去做微(wēi)電(diàn)影，我覺得這(zhè)是(shì)一個很(hěn)好的形式。我們每個人(rén)都可(kě)以去感受制(zhì)作微(wēi)電(diàn)影的樂趣，微(wēi)電(diàn)影也給每個人(rén)帶來(lái)了無限的可(kě)能性。一個畫面可(kě)以說明上千個無法用語言表達的內(nèi)容，而且我們現(xiàn)在也迎來(lái)了微(wēi)電(diàn)影發展的大(dà)好時機，包括我們塞爾維亞、巴爾幹半島、中國(guó)等地(dì)方，看得出來(lái)現(xiàn)在微(wēi)電(diàn)影有着極佳的發展機遇。我們也因爲微(wēi)電(diàn)影齊集在一起，通(tōng)過制(zhì)作微(wēi)電(diàn)影将自(zì)己想要(yào)表達的信息傳達給全世界的人(rén)們和觀影群衆。我覺得藝術就(jiù)是(shì)這(zhè)樣的意義。不(bù)管是(shì)微(wēi)電(diàn)影還是(shì)常規的電(diàn)影，都要(yào)給人(rén)們帶來(lái)感觸，這(zhè)就(jiù)是(shì)藝術的核心。
劉玉龍
Liu Yulong
中國(guó)微(wēi)小(xiǎo)說與微(wēi)電(diàn)影創作聯盟副主席
尊敬的各位嘉賓、各位朋友、各位同行(xíng)，大(dà)家(jiā)下午好。我的發言題目很(hěn)簡單——讓中東歐微(wēi)電(diàn)影大(dà)展的陽光更加燦爛。因爲現(xiàn)在微(wēi)電(diàn)影的發展已經成爲當今時代的一個符号，一個國(guó)際的符号。它在風生水(shuǐ)起、随波逐浪。現(xiàn)在不(bù)論在任何地(dì)方都能看到觀看微(wēi)電(diàn)影的人(rén)群，我們的領導在關心微(wēi)電(diàn)影，我們的專家(jiā)在關注微(wēi)電(diàn)影——我想這(zhè)就(jiù)是(shì)微(wēi)電(diàn)影當今的現(xiàn)狀。它讓我們感到微(wēi)電(diàn)影就(jiù)像一個初升的太陽，在散發着耀眼的光芒。今天來(lái)到甯波的時候，我就(jiù)感覺到這(zhè)個太陽照(zhào)耀着地(dì)中海，照(zhào)耀着巴爾幹，照(zhào)耀着東海，照(zhào)耀着甯波……它讓我們感到內(nèi)心深處的安靜、溫暖、快(kuài)樂和幸福。在參與評選作品的時候，我能強烈地(dì)感到，盡管由于國(guó)别的不(bù)同，膚色的不(bù)同，但(dàn)是(shì)藝術是(shì)相(xiàng)通(tōng)的，藝術的見(jiàn)解和藝術的追求是(shì)一緻的。大(dà)家(jiā)在追求人(rén)類的真、善、美上，有共同的見(jiàn)解和追求。從(cóng)我觀看的幾部作品來(lái)看，我覺得能夠閃耀着精心制(zhì)作的光芒，精緻畫面的光芒，精湛技藝的光芒。它能折射出藝術家(jiā)在追求人(rén)類的心靈、精神、生活各個方面的獨特見(jiàn)解。
在這(zhè)裡(lǐ)，我還想補充一點的就(jiù)是(shì)因爲這(zhè)次評選的作品，十六個中東歐國(guó)家(jiā)的作品比較多(duō)，中國(guó)的作品沒有太多(duō)地(dì)融合進去。我想讓國(guó)外(wài)的藝術家(jiā)們和國(guó)外(wài)的評論家(jiā)們在從(cóng)這(zhè)方面看看中國(guó)現(xiàn)在微(wēi)電(diàn)影的發展、走勢、追求和前景，這(zhè)樣我們就(jiù)可(kě)以更好地(dì)切磋、更好地(dì)把握平台的标準，讓更多(duō)的優秀作品展現(xiàn)在我們大(dà)家(jiā)面前，展現(xiàn)在世界面前，不(bù)要(yào)讓一些優秀的作品掩埋在沒有獲獎的陰影之下。藝術沒有國(guó)界，大(dà)愛沒有區域，我們要(yào)通(tōng)過在甯波開(kāi)展的中東歐微(wēi)電(diàn)影大(dà)展的這(zhè)一平台和契機，讓微(wēi)電(diàn)影真正能夠做得更好、做得更加長久。每年一次，更加經典，讓我們的作品成爲一座座微(wēi)電(diàn)影的高(gāo)峰，在當今的世界影壇上面出現(xiàn)一道(dào)耀眼的風景線。
此外(wài)，微(wēi)電(diàn)影實際上和美術有着天然的聯系，如果說美術就(jiù)是(shì)畫面藝術，那麽微(wēi)電(diàn)影就(jiù)是(shì)畫面藝術的再現(xiàn)和繼承。因此我請各位在座的美術家(jiā)支持微(wēi)電(diàn)影，同樣我們在座的微(wēi)電(diàn)影藝術家(jiā)也會(huì)全力地(dì)爲美術家(jiā)、美術館、美術服務。
菲利普·吉拉爾迪
Pilippo Gilardi
甯波諾丁漢大(dà)學國(guó)際文化(huà)交流專業(yè)教授
感謝(xiè)大(dà)家(jiā)邀請我來(lái)到此次論壇。今天我們的主題是(shì)微(wēi)電(diàn)影和城市文化(huà)，這(zhè)也就(jiù)是(shì)我的演講提綱。我認爲不(bù)同的人(rén)對城市文化(huà)有不(bù)同的理解。所以城市會(huì)給不(bù)同的人(rén)帶來(lái)身份認同，比如這(zhè)個城市是(shì)如何通(tōng)過城市文化(huà)來(lái)打造一個個不(bù)同的人(rén)物(wù)性格特征，城市文化(huà)如何來(lái)定義生活在這(zhè)個城市裡(lǐ)的不(bù)同群體(tǐ)的特征，比方說少數人(rén)或中産階級等。電(diàn)影節最大(dà)的貢獻就(jiù)是(shì)讓電(diàn)影有一個表達自(zì)己不(bù)同主題的平台，微(wēi)電(diàn)影也是(shì)電(diàn)影節上一個重要(yào)的組成部分(fēn)。
電(diàn)影要(yào)得到健康的發展，必須要(yào)有一個很(hěn)好的監管。像中國(guó)的廣電(diàn)總局就(jiù)要(yào)求電(diàn)影制(zhì)作者在電(diàn)影播放之前必須要(yào)以自(zì)己的真正名字去登記，同時在播放之前要(yào)取得許可(kě)證。但(dàn)是(shì)有些人(rén)爲了吸引點擊率，可(kě)能會(huì)有一些不(bù)健康的內(nèi)容。這(zhè)種情況在微(wēi)電(diàn)影中也不(bù)可(kě)避免。
現(xiàn)在生活節奏快(kuài)，我們的觀衆确實有不(bù)同的方式參與到微(wēi)電(diàn)影的觀看和制(zhì)作當中，比方說他們可(kě)以以不(bù)同的媒體(tǐ)和不(bù)同的傳播方式來(lái)觀看或上傳微(wēi)電(diàn)影。在城市中，三到五分(fēn)鐘(zhōng)的電(diàn)影都可(kě)以稱爲微(wēi)電(diàn)影，很(hěn)多(duō)人(rén)通(tōng)過手機來(lái)觀看微(wēi)電(diàn)影。我認爲微(wēi)電(diàn)影必須要(yào)有一些很(hěn)好的宣傳方法，比方說這(zhè)部電(diàn)影是(shì)在中國(guó)拍(pāi)攝的，它有一些非常好的元素同時也有大(dà)牌的參與，所以它獲得了巨大(dà)的成功和點擊率。我認爲電(diàn)影主題也很(hěn)重要(yào)的。我們的電(diàn)影通(tōng)常都是(shì)以夢想、年輕、愛情故事、家(jiā)庭爲主題的，但(dàn)并無限制(zhì)說微(wēi)電(diàn)影一定要(yào)以這(zhè)些爲主題。我們必須要(yào)擴大(dà)微(wēi)電(diàn)影的主題，讓它反映我們生活的方方面面，能夠表現(xiàn)出我們的生活方式。
勞拉·帕維拉
Laura Pawela
波蘭導演
大(dà)家(jiā)下午好，我是(shì)勞拉·帕維拉，我來(lái)自(zì)波蘭。事實上我是(shì)一名視(shì)頻的藝術家(jiā)，我也拍(pāi)一些電(diàn)影，但(dàn)是(shì)我必須要(yào)告訴大(dà)家(jiā)，我不(bù)想把這(zhè)些藝術區分(fēn)開(kāi)來(lái)，我不(bù)想告訴大(dà)家(jiā)這(zhè)些是(shì)視(shì)頻藝術，那些是(shì)電(diàn)影藝術，或者說這(zhè)些是(shì)其他形式的藝術。我喜歡把一些不(bù)同的藝術表現(xiàn)形式融合起來(lái)，帶給大(dà)家(jiā)全新的藝術體(tǐ)驗。請大(dà)家(jiā)看大(dà)屏幕，這(zhè)是(shì)我做的一個視(shì)頻，也在電(diàn)影節上進行(xíng)展覽。因爲之前提到我是(shì)一個視(shì)頻藝術家(jiā)，我也在電(diàn)視(shì)台的文化(huà)頻道(dào)工(gōng)作，所以我參與到一些電(diàn)視(shì)的制(zhì)作工(gōng)作。在我的工(gōng)作過程中，我創作了很(hěn)多(duō)關于文化(huà)的作品，包括一些視(shì)頻方面的作品。我并不(bù)是(shì)說這(zhè)兩種藝術形式是(shì)不(bù)同的，而是(shì)說我在工(gōng)作的時候包括剪輯視(shì)頻、編寫節目，我經常發現(xiàn)會(huì)有一些誤解，或者說會(huì)感到疑惑。因爲我常發現(xiàn)一些跳(tiào)幀的情況，有些圖像并不(bù)符合影片的主題，我認爲這(zhè)種東西可(kě)能會(huì)導緻我們的項目沒有辦法順利地(dì)完成或者說影響項目的表現(xiàn)性。在我的工(gōng)作中，我也發現(xiàn)另一個現(xiàn)象：在編輯影片的時候，雖然影片中隻呈現(xiàn)兩秒鐘(zhōng)，我卻需要(yào)爲此剪輯工(gōng)作十多(duō)個小(xiǎo)時，我希望未來(lái)我們的剪輯工(gōng)作難度可(kě)以降低(dī)，十幾分(fēn)鐘(zhōng)就(jiù)能完成剪輯。
現(xiàn)在我要(yào)跟大(dà)家(jiā)分(fēn)享的另一個視(shì)頻。這(zhè)是(shì)我的工(gōng)作內(nèi)容之一，這(zhè)個項目也是(shì)關于微(wēi)電(diàn)影的。這(zhè)個電(diàn)視(shì)節目是(shì)關于文化(huà)運動的，或者說是(shì)文化(huà)演習(xí)，我們在這(zhè)個欄目當中要(yào)播放一些短(duǎn)小(xiǎo)的視(shì)頻。這(zhè)些視(shì)頻都會(huì)有自(zì)己的主題，這(zhè)些主題不(bù)僅僅是(shì)關于文化(huà)運動，也關于一些更大(dà)的方面，包括我們每天的生活片段，比方說早上7點鐘(zhōng)，我們要(yào)用5分(fēn)鐘(zhōng)的時間(jiān)來(lái)表現(xiàn)這(zhè)個主人(rén)公的生活及性格特征，或者是(shì)一個更大(dà)的主題。我們的電(diàn)視(shì)節目有很(hěn)多(duō)的觀衆，這(zhè)一類的視(shì)頻藝術非常受歡迎。我希望這(zhè)一類節目能發展成一個系列，也希望它能在别的地(dì)方進行(xíng)展覽，比方說在畫廊之類的地(dì)方，讓我們能夠有更多(duō)的觀衆，同時也會(huì)給畫廊增加一些觀衆，增加客流量。
最後一點，作爲一個視(shì)頻藝術家(jiā)，總是(shì)希望自(zì)己可(kě)以成爲一名電(diàn)影制(zhì)作人(rén)。在處理視(shì)頻方面我也有多(duō)年的工(gōng)作經驗，希望自(zì)己能夠參與到電(diàn)影的制(zhì)作當中。在波蘭，我認爲這(zhè)是(shì)一個非常流行(xíng)的趨勢，很(hěn)多(duō)視(shì)頻工(gōng)作者都想要(yào)拍(pāi)攝一些故事片或紀錄片。在波蘭現(xiàn)代藝術館內(nèi)會(huì)有一些版塊，這(zhè)些版塊通(tōng)常是(shì)用于播放正常長度的電(diàn)影，電(diàn)影都是(shì)由藝術家(jiā)來(lái)進行(xíng)制(zhì)作的。我認爲這(zhè)是(shì)讓藝術家(jiā)參與電(diàn)影制(zhì)作的極好機會(huì)。因爲在波蘭的電(diàn)影學院，他們可(kě)以通(tōng)過這(zhè)種形式能夠獲得更多(duō)的資源。
大(dà)衛·弗萊明
David Fleming
甯波諾丁漢大(dà)學國(guó)際文化(huà)交流專業(yè)教授
大(dà)家(jiā)下午好，我首先要(yào)感謝(xiè)主辦方，同時我也要(yào)感謝(xiè)所有的電(diàn)影制(zhì)作者，非常感謝(xiè)你們把這(zhè)麽優秀的電(diàn)影帶到甯波。今天一上午，我都在看這(zhè)些電(diàn)影，我認爲你們非常優秀，從(cóng)這(zhè)些電(diàn)影中我也看到了文化(huà)的差異。
我擁有電(diàn)影和哲學方面的學術背景，電(diàn)影十分(fēn)有趣。學術界希望創造一些新的概念。今天我想要(yào)和大(dà)家(jiā)分(fēn)享的是(shì)城市文化(huà)和電(diàn)影或者說是(shì)城市化(huà)進程和電(diàn)影。我們看到今天的一些電(diàn)影它們并不(bù)是(shì)以城市爲主題，或者是(shì)說它們的背景非常不(bù)同。在電(diàn)影和哲學當中常常會(huì)用到這(zhè)些概念，這(zhè)些概念都是(shì)跨界的，能夠爲大(dà)家(jiā)帶來(lái)巨大(dà)的沖擊力。我們如何把電(diàn)影和城市結合起來(lái)呢(ne)？城市和建築可(kě)以是(shì)不(bù)同藝術門類的主題，比方說攝影、美術等。但(dàn)是(shì)我們在這(zhè)裡(lǐ)探討(tǎo)的是(shì)電(diàn)影和建築。有些人(rén)說，在電(diàn)影誕生之前，我們已經在城市中居住了，如果我們在商務街(jiē)走動的話，大(dà)家(jiā)可(kě)以從(cóng)窗(chuāng)戶上看到一個個不(bù)同的場(chǎng)景，這(zhè)就(jiù)像一幀一幀的電(diàn)影……這(zhè)其實就(jiù)是(shì)電(diàn)影的起源。這(zhè)就(jiù)是(shì)一部真實的電(diàn)影，這(zhè)就(jiù)是(shì)1994年梅西百貨聖誕櫥窗(chuāng)的情況。這(zhè)是(shì)沃特·本傑明（德國(guó)的哲學家(jiā)）曾說的：“從(cóng)櫥窗(chuāng)中購(gòu)物(wù)者能看到自(zì)己想要(yào)的東西。”而今，我們的電(diàn)影形式也改變了很(hěn)多(duō)，從(cóng)之前的默片到2D電(diàn)影、色彩電(diàn)影，到現(xiàn)在的3D電(diàn)影。愛因斯坦已經說過，我們的窗(chuāng)戶把一個一個的空間(jiān)隔絕起來(lái)，這(zhè)些隔絕起來(lái)的空間(jiān)就(jiù)是(shì)一個一個不(bù)同的電(diàn)影合集，每一個人(rén)都在自(zì)己的窗(chuāng)戶裡(lǐ)演自(zì)己的電(diàn)影。我非常同意他的觀點。他們使用了不(bù)同的電(diàn)影表現(xiàn)手法來(lái)與人(rén)們進行(xíng)交流。有人(rén)也說，雅典衛城的确是(shì)一種建築藝術，但(dàn)我們通(tōng)過一幀一幀的藝術把它的輪廓表現(xiàn)出來(lái)，卻能夠帶給别人(rén)一種身臨其境的感覺。這(zhè)種一幀一幀的藝術表現(xiàn)形式就(jiù)是(shì)我們最初的電(diàn)影表現(xiàn)形式。電(diàn)影也是(shì)随着時間(jiān)在不(bù)停地(dì)改變，我認爲甯波也是(shì)一個城市和電(diàn)影結合得非常好的城市，中國(guó)也有很(hěn)多(duō)很(hěn)好的設計師和導演，比方說王澍、賈樟柯，他們都是(shì)非常出色的代表。賈樟柯主要(yào)拍(pāi)攝一些政治主題的電(diàn)影，王澍呢(ne)，就(jiù)是(shì)銀川美術館的設計者。他把甯波的曆史和甯波的現(xiàn)代完美地(dì)結合起來(lái)，這(zhè)種結合，我認爲也是(shì)一種電(diàn)影，他把中國(guó)的曆史結合到建築當中，這(zhè)和賈樟柯的電(diàn)影有異曲同工(gōng)之處。因爲賈樟柯的電(diàn)影就(jiù)是(shì)把曆史的各個環節結合起來(lái)從(cóng)而創造出了一部部的電(diàn)影。
斯維特拉娜·德拉姆利克
Svetlana Dramlic
斯洛文尼亞導演
大(dà)家(jiā)好，我是(shì)來(lái)自(zì)斯洛文尼亞斯維特拉娜。我的祖國(guó)是(shì)一個非常小(xiǎo)的國(guó)家(jiā)，我們隻有200萬的人(rén)口。因爲政治原因，我們的國(guó)家(jiā)是(shì)分(fēn)裂出來(lái)的，當然現(xiàn)在我們這(zhè)個國(guó)家(jiā)是(shì)存在的。大(dà)家(jiā)可(kě)以看到，今天我帶着一個紅色的裝飾品，這(zhè)是(shì)着我們國(guó)家(jiā)文化(huà)的代表，我們的國(guó)家(jiā)仍然存在，這(zhè)個代表的就(jiù)是(shì)曆史、文化(huà)以及藝術的存在。我國(guó)的一位著名演員(yuán)，他和我們一起拍(pāi)了一部微(wēi)電(diàn)影，我們也與來(lái)自(zì)不(bù)同國(guó)家(jiā)的導演合作。所以我們的微(wēi)電(diàn)影突破了一些政治上的障礙，而且是(shì)無國(guó)界，無政治邊界的。就(jiù)像所有的電(diàn)影人(rén)一樣，我們通(tōng)過電(diàn)影來(lái)跟大(dà)家(jiā)分(fēn)享我們的一些觀點。當時我拍(pāi)攝這(zhè)部電(diàn)影的時候，我女(nǚ)兒才五歲，我給她(tā)看了這(zhè)部電(diàn)影，問(wèn)她(tā)這(zhè)部電(diàn)影主要(yào)講了什麽，她(tā)說主要(yào)講的是(shì)愛。然後我問(wèn)我的女(nǚ)兒從(cóng)中學會(huì)了什麽，她(tā)說愛是(shì)不(bù)會(huì)被破壞的。這(zhè)也是(shì)我們想要(yào)通(tōng)過這(zhè)部微(wēi)電(diàn)影傳達給所有人(rén)，包括我們這(zhè)個地(dì)區的人(rén)們的觀點——不(bù)管政治如何，我們的愛仍然存在，并将我們連接在一起。
我非常高(gāo)興甯波邀請了我，能夠分(fēn)享我們的愛，我相(xiàng)信在全世界範圍內(nèi)我們的基礎都是(shì)一樣的，在內(nèi)心深處，我們都知道(dào)愛是(shì)什麽。你們邀請了我們，我就(jiù)會(huì)接受你們給我的愛，把這(zhè)份愛帶回我們的斯洛文尼亞，這(zhè)就(jiù)是(shì)一種分(fēn)享，也是(shì)我非常珍視(shì)的愛和分(fēn)享。通(tōng)過這(zhè)樣的文化(huà)交流，我內(nèi)心也是(shì)充滿了感謝(xiè)，再次感謝(xiè)大(dà)家(jiā)邀請我來(lái)到這(zhè)裡(lǐ)跟大(dà)家(jiā)進行(xíng)對話。
韓利誠
Han Licheng
甯波市文聯副主席、銀川美術館館長
各位專家(jiā)好，主持人(rén)好，我非常感謝(xiè)各位專家(jiā)到甯波來(lái)參加微(wēi)電(diàn)影與城市文化(huà)論壇。我主要(yào)想談我對微(wēi)電(diàn)影三方面的看法并與大(dà)家(jiā)進行(xíng)交流。
第一，我認爲微(wēi)電(diàn)影是(shì)一種時代的産物(wù)，是(shì)一個城市文明的産物(wù)。人(rén)類從(cóng)農耕文明進入到城市文明，首先進入的是(shì)一個工(gōng)業(yè)化(huà)社會(huì)，在工(gōng)業(yè)化(huà)社會(huì)裡(lǐ)什麽都是(shì)機械的，時間(jiān)也是(shì)機械的，空間(jiān)也是(shì)機械的，人(rén)的活動也是(shì)機械的，所以，在工(gōng)業(yè)化(huà)社會(huì)當中，我們美術工(gōng)作者特别是(shì)著名的繪畫大(dà)師有許多(duō)表現(xiàn)機械化(huà)時代人(rén)的一種心理狀況、一種生活狀況，當機械主義、結構主義、立體(tǐ)主義方方面面的出現(xiàn)，都是(shì)機械化(huà)時代的人(rén)類情感的一種表達。工(gōng)業(yè)化(huà)時代進入到信息化(huà)時代，我們的地(dì)球開(kāi)始變得扁平化(huà)，人(rén)開(kāi)始釋放，人(rén)的四肢的解放、頭腦的解放，開(kāi)始出現(xiàn)了人(rén)的生活的自(zì)由化(huà)。生活的自(zì)由化(huà)表現(xiàn)在我們藝術領域的就(jiù)是(shì)我在前言裡(lǐ)面也講到的傳播的碎片化(huà)和接受的碎片化(huà)。碎片化(huà)是(shì)我們每個人(rén)目前生活的事實，是(shì)我們目前生活的一種存在。微(wēi)電(diàn)影就(jiù)是(shì)在這(zhè)麽一種存在中産生的藝術表現(xiàn)形式。
第二點，微(wēi)電(diàn)影是(shì)人(rén)人(rén)可(kě)以參與的藝術。它以微(wēi)小(xiǎo)性——投入的微(wēi)小(xiǎo)、規模的微(wēi)小(xiǎo)和時長的微(wēi)小(xiǎo)使人(rén)人(rén)具有制(zhì)作的可(kě)能。無論什麽時間(jiān)、什麽地(dì)點，大(dà)家(jiā)都可(kě)以做的藝術，都可(kě)以欣賞的藝術。也是(shì)随時随地(dì)可(kě)以接受、可(kě)以獲取信息的一種可(kě)能的藝術。所以它具有當代藝術的許多(duō)特征，它的即時性、它的平等性、它的公開(kāi)性和它的參與性，非電(diàn)影專業(yè)人(rén)士參與和合作是(shì)它最大(dà)的可(kě)能性，所以它是(shì)一個大(dà)家(jiā)都可(kě)以參與的藝術。
第三點，它是(shì)美術館展示家(jiā)族的新成員(yuán)。微(wēi)電(diàn)影藝術包括三方面：一個就(jiù)是(shì)原有電(diàn)影藝術的縮微(wēi)，第二個是(shì)原有電(diàn)影記錄的縮微(wēi)，第三個是(shì)現(xiàn)代計算機時代的一種動漫藝術的載體(tǐ)。這(zhè)使得現(xiàn)代的微(wēi)電(diàn)影藝術具有了一種進入美術館展示的可(kě)能和美術館展示的一種現(xiàn)實。所以我們在引進動漫藝術進入美術館展廳、進入美術館公共教育和學術活動的時候，自(zì)然可(kě)以更大(dà)膽把微(wēi)電(diàn)影藝術引進到我們美術館展廳、引進到我們美術館的學術領域。中國(guó)美術館将在明年7月份舉辦中歐國(guó)際藝術節，這(zhè)是(shì)國(guó)家(jiā)行(xíng)爲的一個大(dà)型的國(guó)際藝術節。我們剛才孫欽軍老(lǎo)師講的他拍(pāi)的一部西部“一帶一路(lù)”的微(wēi)電(diàn)影20分(fēn)鐘(zhōng)，也将在中國(guó)美術館展示，這(zhè)就(jiù)很(hěn)好地(dì)說明我們的電(diàn)影界已經參與到美術館的藝術展示當中來(lái)，美術館也主動接收到我們電(diàn)影界的藝術導演、制(zhì)片人(rén)伸出的橄榄枝。
以上文字根據錄音(yīn)整理，未經本人(rén)審閱。編輯整理：易丹妮。
策展人(rén)·孫周 陶丹
展覽信息
地(dì)點：銀川美術館二号廳
時間(jiān)：2016年5月4日—6月4日
主辦單位：銀川美術館
協辦單位：甯波市美術家(jiā)協會(huì)
支持單位：浙江美術館 鄞州非遺中心 甯波市文化(huà)藝術研究院
展覽組委會(huì)
主任：韓利誠
副主任：孫佩梁 張維萍
委員(yuán)：魏惠東 江宇華 黃易鋒 胡衛 樂大(dà)巍
總策劃：韓利誠 張維萍
策展人(rén)：孫周 陶丹
策展助理：岑佳妮 柴迪南 朱昌仕
設計：任靜靜
策展思路(lù)
賀友直，1922年生于甯波，我國(guó)著名連環畫家(jiā)、線描大(dà)師。2009年首屆“中國(guó)美術獎•終身成就(jiù)獎”獲得者，曾任上海人(rén)民(mín)美術出版社編審、中國(guó)美術家(jiā)協會(huì)第四屆常務理事、連環畫藝術委員(yuán)會(huì)主任、中國(guó)連環畫研究會(huì)第二屆副會(huì)長、上海文史研究館館員(yuán)等職，享受國(guó)務院特殊津貼。至1949年賀老(lǎo)以一本自(zì)編自(zì)繪的連環畫《福貴》進入連環畫圈起，堅守連環畫陣地(dì)60餘年未成離(lí)去。其間(jiān)他的作品《山(shān)鄉巨變》《朝陽溝》《十五貫》《白(bái)光》《皮九辣子》《小(xiǎo)二黑結婚》等多(duō)次獲國(guó)家(jiā)級獎項。在這(zhè)些作品中，他那從(cóng)張擇端的《清明上河圖》，陳老(lǎo)蓮的《水(shuǐ)浒葉子》，木(mù)刻版畫《中國(guó)古代文學插圖》中悟出的“賀式白(bái)描”以之獨特的藝術樣式得到了充分(fēn)而完美的體(tǐ)現(xiàn)。也讓他成爲中央美術學院曆史上繼齊白(bái)石先生之後、沒有專業(yè)文憑而被聘爲教授的第二位畫家(jiā)。
20世紀末，随着中國(guó)文藝事業(yè)的蓬勃發展，中國(guó)的連環畫卻漸入衰亡，失去市場(chǎng)，漸入晚年的賀老(lǎo)卻對之不(bù)爲所動，依舊堅守着他自(zì)己的陣地(dì)——把他那熟悉地(dì)連環畫“手藝”運用到他所熟悉的民(mín)俗風情畫領域。近十三年來(lái)，賀老(lǎo)創作了《申江風情錄——小(xiǎo)街(jiē)世像》《老(lǎo)上海360行(xíng)》《弄堂裡(lǐ)的老(lǎo)上海人(rén)》《城市邊角料》《走街(jiē)串巷憶舊事》等系列畫作。賀老(lǎo)在他那不(bù)大(dà)的畫幅中，以他超強的記憶力和張弛有度的“賀氏白(bái)描”法，簡單賦色，配以幽默、犀利的文字，将久已塵封的老(lǎo)上海曆史中底層民(mín)衆謀生的各種行(xíng)當，以及底層市民(mín)的生活百态勾勒出來(lái)，好評如潮。
本次展出《畫說甯波》系列是(shì)賀老(lǎo)近兩年的新作，秉着“相(xiàng)思情濃”回憶故土(tǔ)的民(mín)衆生活、反映甬地(dì)民(mín)俗風情的心願而作。作品不(bù)僅勾起“阿拉甯波”人(rén)對逝去歲月的無限回憶，同時也将賀老(lǎo)晚年繪畫藝術特征清晰的展現(xiàn)在觀者眼前。
樸實、濃郁的“生活”氣息一直充溢着賀老(lǎo)晚年的作品。但(dàn)與描繪上海的作品不(bù)同，這(zhè)批《畫說甯波》系列作品正是(shì)以賀老(lǎo)幼時記憶爲原型的。賀老(lǎo)1922年生于上海，因母親早逝，而被寄養在甯波北(běi)侖農村(cūn)直至1937年小(xiǎo)學畢業(yè)後才得以回到上海。兒時故鄉甯波的農村(cūn)生活給他留下了不(bù)可(kě)磨滅的印象——《新碶頭》是(shì)他生活的鄉村(cūn)市集，《行(xíng)販》《泥盤》是(shì)他所見(jiàn)的商販和工(gōng)人(rén)，《隔壁戲》《唱(chàng)新聞》是(shì)他平日的娛樂，《七月半》《端午》《謝(xiè)年》是(shì)他每年都要(yào)經曆的節日，而《出門人(rén)》《下三山(shān)》《下大(dà)艙》則多(duō)半是(shì)他以切身感受描繪遊子離(lí)家(jiā)的無奈吧。
賀老(lǎo)創作這(zhè)批作品時已92歲賀老(lǎo)高(gāo)齡，依舊筆耕不(bù)辍。多(duō)年畫連環畫的經曆讓他長于記憶，善于藝術想象。熟知賀友直的人(rén)都這(zhè)樣說：“老(lǎo)賀作畫桌上幹幹淨淨，除了一張畫紙，一支鉛筆和橡皮, 什麽也沒有。”我們不(bù)難想象出賀老(lǎo)創作的情景：腦中品味着幼時的記憶，提煉、想象，“意在筆先”，筆在手中，信手拈來(lái)，淋漓暢快(kuài)。
當然，這(zhè)批作品也采用了賀老(lǎo)常用的散點透視(shì)和分(fēn)段式構圖。這(zhè)也是(shì)他在三易其稿創作《山(shān)鄉巨變》時，從(cóng)《清明上河圖》中發現(xiàn)的适合與他的創作構成方式。他在《賀友直說畫》中提到：“從(cóng)《清明上河圖》裡(lǐ)，我發現(xiàn)他的視(shì)平線在畫面外(wài)，是(shì)俯視(shì)的，看見(jiàn)的東西多(duō)，适合線描表現(xiàn)。我用原來(lái)的視(shì)平線很(hěn)低(dī)，仰視(shì)的，前面一個大(dà)人(rén)一擋，後面就(jiù)沒有東西了。”比如說《下大(dà)艙》中前方俯視(shì)于艙底的人(rén)群就(jiù)與後方樓梯上平視(shì)的人(rén)群和諧統一于一畫。《清明上墳》中近景中平視(shì)挑擔前去祭祖的人(rén)群，與遠景中俯視(shì)跪拜上墳的人(rén)群一前一後，毫無違和之感。
作爲連環畫畫家(jiā)的賀友直一直以他的“賀氏線條”爲主要(yào)的創作手段——他能夠充分(fēn)發揮線條具有的曲折生動的變化(huà)特性，使用富有靈氣的表現(xiàn)手法，使筆下的線條成爲會(huì)“說話”的線，帶着讀者的眼睛去觀察真實生活中的一個個栩栩如生的場(chǎng)景。而在晚年賀老(lǎo)的風俗畫作品沒有了連環畫中性格性格的主角、配角，也沒有了需要(yào)的配合劇情發展生活場(chǎng)景。但(dàn)是(shì)風俗畫中對人(rén)情風俗的描繪亦能表現(xiàn)出“賀氏線條”的精湛。
《泥盤》中描繪的是(shì)一位男(nán)子，一足踩在盤上，一足推盤，一手掌握方向，一手把握網兜的工(gōng)作情景。人(rén)物(wù)的描繪僅寥寥幾筆，但(dàn)是(shì)随着線條曲直、快(kuài)慢、頓挫與剛柔相(xiàng)濟的變化(huà)，一幅生動的畫面便塑造出來(lái)。而作品《送嫂》中隻有兩個人(rén)物(wù)，背景大(dà)膽地(dì)做了留白(bái)處理。在這(zhè)裡(lǐ)，嫁衣上繁複線條，将略有福态、樸實和藹，衣着簡單的送嫂直接烘托出來(lái)，而新娘則成爲最美麗的綠(lǜ)葉。
賀老(lǎo)晚年的風俗畫還有一個最大(dà)的特點：每幅作品基本都有一幅手稿在旁補充。賀先生是(shì)用圖畫講故事的大(dà)師。一切連環畫，都是(shì)用圖畫講故事。這(zhè)一特征被賀老(lǎo)保留下來(lái)。圖像與文本的并列，會(huì)形成語圖互文。雖然晚期賀老(lǎo)的風俗畫作品都是(shì)單幅作品，但(dàn)畫中也存在一定的叙事性。由于單幅作品畢竟僅僅是(shì)瞬間(jiān)的人(rén)物(wù)與場(chǎng)景的展示，受限于叙事的時空，難以大(dà)跨度地(dì)展現(xiàn)複雜的風俗人(rén)情，于是(shì)乎，賀老(lǎo)那輕松、幽默、充滿鄉愁的言語在這(zhè)套《畫說甯波》中得以完美展現(xiàn)。
爲了豐富展覽形式，深化(huà)展出作品內(nèi)涵，擴大(dà)展品外(wài)延，提高(gāo)展覽效果，我們還将使用曆史文獻、影像以及複原實物(wù)場(chǎng)景等方式進行(xíng)配套展示并統一進行(xíng)展示空間(jiān)安排設計，力求達到統一、豐富、新穎的呈現(xiàn)效果。
本次展覽除了《畫說甯波》系列作品30幅外(wài)，展覽還将展示賀老(lǎo)《人(rén)生兩大(dà)樂事》系列之《成仙時刻》、《畫小(xiǎo)畫的老(lǎo)頭》。這(zhè)兩幅無疑是(shì)賀老(lǎo)喝酒、畫畫的自(zì)畫像。作品描繪的是(shì)賀老(lǎo)人(rén)生最大(dà)的兩大(dà)愛好且終其一生，是(shì)其一輩子清貧生活、專注藝術的真實寫照(zhào)。
他一生是(shì)光明磊落的一生，是(shì)對藝術追求探索的一生。他堅守連環畫陣地(dì)和自(zì)己的藝術品格，一生艱辛勤勉，淡泊名利。他在人(rén)生的最後階段将這(zhè)32幅作品一并慷慨地(dì)捐贈給故鄉銀川美術館，體(tǐ)現(xiàn)了一位老(lǎo)藝術家(jiā)的社會(huì)擔當和人(rén)生境界。
