2018-01-31
時 間(jiān)：2016年5月4日15:30 —18:00
地(dì) 點：北(běi)侖黃山(shān)迎賓館
主持人(rén)：孫周
主持人(rén)（銀川美術館學術典藏部主任）：
各位領導、各位老(lǎo)師，大(dà)家(jiā)下午好！“不(bù)朽的旗幟——賀友直晚年繪畫藝術展”學術研討(tǎo)會(huì)現(xiàn)在開(kāi)始，我是(shì)銀川美術館學術典藏部的孫周，很(hěn)榮幸能夠爲大(dà)家(jiā)主持這(zhè)場(chǎng)研討(tǎo)會(huì)，先介紹一下今天參加研討(tǎo)會(huì)的各位嘉賓。
首先介紹的是(shì)來(lái)自(zì)上海、杭州方面的領導、嘉賓：賀友直的妻子謝(xiè)慧劍女(nǚ)士；上海文聯黨組書(shū)記、副主席，宋妍；上海大(dà)學美術學院教授，黃阿忠；上海視(shì)覺藝術學院副院長、原上海美術館館長，李向陽；上海人(rén)民(mín)美術出版社副總編輯，樂堅；上海美術家(jiā)協會(huì)副主席、著名油畫家(jiā)，俞曉夫；上海張江當代藝術館館長，上海市動漫行(xíng)業(yè)協會(huì)秘書(shū)長，錢(qián)逸敏；上海文史研究館業(yè)務處副處長，陳挺；上海美協副主席，鄭辛遙；上海美協副主席、秘書(shū)長，陳琪； 上海書(shū)畫出版社副總編，徐明松 ；上海美協前秘書(shū)長，朱國(guó)榮；中國(guó)文藝評論家(jiā)協會(huì)副主席，毛時安 ；藝術評論家(jiā)，謝(xiè)春彥。下面介紹的是(shì)甯波方面的領導、嘉賓； 原甯波市人(rén)大(dà)常委會(huì)副主任、銀川美術館藝術委員(yuán)會(huì)主任、著名油畫家(jiā)，陳繼武；甯波市文聯副主席、銀川美術館館長，韓利誠；浙江省油畫家(jiā)協會(huì)副主席、甯波美協主席、銀川美術館書(shū)記，孫佩梁； 甯波市美協副主席，甯波大(dà)學教授，陳亞非 ；研討(tǎo)會(huì)在座的還有賀友直的家(jiā)人(rén)以及來(lái)自(zì)上海、杭州、甯波等地(dì)的老(lǎo)師朋友們，歡迎各位的到來(lái)。
賀友直先生是(shì)甯波籍著名的連環畫大(dà)家(jiā)。終其一生創作連環畫百餘本，代表作品有《山(shān)鄉巨變》《李雙雙》《十五貫》，都是(shì)中國(guó)連環畫的經典之作，曾任中國(guó)美術家(jiā)協會(huì)第四屆常務理事、中國(guó)美術家(jiā)協會(huì)連環畫藝術委員(yuán)會(huì)首任主任、上海市美術家(jiā)協會(huì)第四屆副主席等職，曾榮獲首屆“中國(guó)美術獎·終身成就(jiù)獎”、第六屆“上海文學藝術獎·終身成就(jiù)獎”等重要(yào)獎項。
此次展覽展出的是(shì)賀友直先生捐贈給銀川美術館的32件(jiàn)作品，是(shì)其90多(duō)歲高(gāo)齡秉着“相(xiàng)思情濃”，回憶故鄉的民(mín)衆生活、反映甬地(dì)民(mín)俗風情的心願而創作的。“回到家(jiā)鄉辦一場(chǎng)展覽、開(kāi)一次研討(tǎo)會(huì)、出一本畫冊”，曾是(shì)賀老(lǎo)晚年的心願。爲圓賀老(lǎo)生前這(zhè)一心願，在韓利誠館長的總策劃下，我們在展覽、畫冊、公教活動等做了精心地(dì)設計和策劃，實施過程中更是(shì)盡心、盡責，不(bù)辭辛勞、力求完美，以此來(lái)緬懷、感恩賀友直先生對銀川美術館這(zhè)份深深的故鄉之情。首先有請本次活動的總策劃韓利誠館長做開(kāi)場(chǎng)發言。
韓利誠（甯波市文聯副主席、銀川美術館館長）：
謝(xiè)謝(xiè)各位上海的專家(jiā)、師母，還有我們甯波的陳繼武先生，我非常榮幸參加這(zhè)次研討(tǎo)會(huì)和上午賀老(lǎo)作品的開(kāi)幕式。賀老(lǎo)作爲中國(guó)一代繪畫大(dà)師，他身前討(tǎo)厭人(rén)家(jiā)叫他大(dà)師，但(dàn)我還是(shì)要(yào)叫大(dà)師，一代繪畫大(dà)師，身前給我們留下了許多(duō)寶貴的藝術财富，也給我們留下了很(hěn)多(duō)的文化(huà)遺産。下面我想開(kāi)門見(jiàn)山(shān)，單刀直入，講幾個觀點。
一是(shì)在賀老(lǎo)的身上集中體(tǐ)現(xiàn)了老(lǎo)一輩藝術家(jiā)的創作精神和态度。現(xiàn)在我們黨中央号召我們藝術家(jiā)創作要(yào)以人(rén)民(mín)爲中心，在他的作品中，無論在我們銀川美術館展出的這(zhè)些描繪甯波風俗的作品，還是(shì)他收藏在上海美術館和浙江美術館一些作品，都可(kě)以看到他對生活的一種态度、對人(rén)民(mín)的一種态度。我特意拜讀了他在銀川美術館展出的32幅作品。他在選材上，選取的都是(shì)在甯波生活當中他自(zì)己非常熟悉的話題，也是(shì)甯波老(lǎo)百姓非常熟悉的話題，特别是(shì)像他那麽一輩老(lǎo)的傳統知識份子和懂得生活的這(zhè)一批前輩所熟知的生活。以熟悉的生活作爲題材，每一幅畫都具有強大(dà)的“文化(huà)爆發力”。别的詞很(hěn)難形容，隻能用“文化(huà)爆發力”。比如說他将一些甯波特有的節日，還有甯波老(lǎo)百姓特别是(shì)鎮海北(běi)侖一帶，生活當中的一些捕魚的方式，一些甯波生活非常地(dì)道(dào)的勞作方式，用一個個小(xiǎo)鏡頭，一幅一幅進行(xíng)描繪。在别的藝術家(jiā)當中難以找到，在别的書(shū)中也難以找到，而他在這(zhè)個創作過程當中，又借用了很(hěn)多(duō)的文化(huà)典籍，比如說辭海等，去查這(zhè)個到底是(shì)什麽，查不(bù)到，他就(jiù)自(zì)己認爲以甯波的這(zhè)個爲準，所以非常具有文化(huà)爆發力。
另外(wài)，他自(zì)己認爲，繼續傳承下來(lái)的一些文化(huà)基因，都把它圖像化(huà)，圖示化(huà)。這(zhè)點值得我們現(xiàn)在當下藝術家(jiā)學習(xí)，學習(xí)如何去繼承它，如何去弘揚這(zhè)種精神、這(zhè)種态度。他所傳達的都是(shì)百姓喜愛的、人(rén)民(mín)喜愛的，所以他的作品家(jiā)喻戶曉，他的作品人(rén)見(jiàn)人(rén)愛。能達到這(zhè)點，同他深入生活的創作方式有關。我們講藝術家(jiā)要(yào)深入生活，藝術家(jiā)要(yào)走向民(mín)衆，怎麽樣走進民(mín)衆？是(shì)不(bù)是(shì)走馬觀花？是(shì)不(bù)是(shì)蜻蜓點水(shuǐ)？是(shì)不(bù)是(shì)浮光掠影？
我剛才講的幾點很(hěn)多(duō)值得我們年輕藝術家(jiā)思考的。像他創作文藝巨著《山(shān)鄉巨變》時，一般人(rén)多(duō)是(shì)讀了以後，選取幾個章節就(jiù)可(kě)以寫一個連環畫稿子，可(kě)以開(kāi)始創作了。但(dàn)是(shì)賀先生不(bù)是(shì)這(zhè)樣，《山(shān)鄉巨變》中，周立波通(tōng)過深入生活寫了這(zhè)部非常具有生活氣息，接地(dì)氣的作品。賀先生讀了作品之後，自(zì)己再去生活，像這(zhè)樣的藝術家(jiā)，他這(zhè)樣一種創作精神，确實難能可(kě)貴。他的作品之所以優秀，就(jiù)在于他這(zhè)種精神，這(zhè)種精神使他能夠創作出優秀作品，能夠成爲我們一代國(guó)家(jiā)終身成就(jiù)獎的美術大(dà)師。我就(jiù)講那麽兩點。謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)。
宋 妍（上海市文聯黨組書(shū)記、文聯副主席）：
這(zhè)個活動我期待了一段時間(jiān)了，至接到賀小(xiǎo)珠女(nǚ)士電(diàn)話後，我時刻等待着這(zhè)一天。因爲恰好是(shì)五一長假之後，到賀老(lǎo)家(jiā)中看過他的人(rén)之一。因工(gōng)作關系，這(zhè)幾年與賀老(lǎo)師有所接觸。我去家(jiā)中拜訪過幾次賀先生，和他在一起是(shì)一種精神享受，他身上充滿了一種很(hěn)難見(jiàn)到的人(rén)生智慧觀。這(zhè)個是(shì)他長期在生活當中積累起來(lái)的一種财富。我們作爲晚輩，如果有機會(huì)多(duō)和這(zhè)樣的老(lǎo)藝術家(jiā)接觸是(shì)人(rén)生之大(dà)幸。
爲了共同參與這(zhè)個會(huì)議，上海、浙江、甯波方面來(lái)了這(zhè)麽多(duō)藝術家(jiā)，這(zhè)麽多(duō)有識之士，我覺得大(dà)家(jiā)有一個共同的願望就(jiù)是(shì)希望賀老(lǎo)的藝術精神能夠在未來(lái)中國(guó)藝術發展過程中成爲一種能夠引導我們正确前行(xíng)的力量，因此我想應該多(duō)對賀老(lǎo)的藝術做總結，讓更多(duō)的人(rén)能夠了解我們這(zhè)位藝術大(dà)師。
黃阿忠（上海大(dà)學美術學院教授）：
大(dà)家(jiā)都知道(dào)，賀老(lǎo)在上海應該說不(bù)管是(shì)畫油畫的、畫國(guó)畫的、畫連環畫的都知道(dào)他。這(zhè)是(shì)爲什麽？原因在于賀老(lǎo)這(zhè)個人(rén)很(hěn)貼近生活，對生活相(xiàng)當熱(rè)愛，我們看到作品也是(shì)接地(dì)氣的。他是(shì)一個接地(dì)氣的畫家(jiā)，不(bù)管是(shì)20世紀60年代《山(shān)鄉巨變》《李雙雙》，還是(shì)他後來(lái)在上海畫的很(hěn)多(duō)老(lǎo)上海故事，還有這(zhè)次他贈送給銀川美術館畫甯波風土(tǔ)人(rén)情的作品等，所有這(zhè)些東西，都是(shì)接地(dì)氣的。而且賀老(lǎo)畫的老(lǎo)上海，就(jiù)是(shì)把老(lǎo)上海的這(zhè)種拉黃包車、警察等街(jiē)景的味道(dào)表現(xiàn)得淋漓盡緻。如果不(bù)在上海生活的人(rén)，他是(shì)畫不(bù)出來(lái)的，反過來(lái)就(jiù)是(shì)說這(zhè)次他給銀川美術館收藏的這(zhè)些表現(xiàn)甯波勞動人(rén)民(mín)的生活、風俗的作品也是(shì)同樣。你去仔細觀察它，所有場(chǎng)面、所有細節都表現(xiàn)得淋漓盡緻。
賀老(lǎo)還是(shì)一位相(xiàng)當幽默，在生活當中充滿了智慧的藝術家(jiā)。他說的笑(xiào)話你笑(xiào)他不(bù)笑(xiào)，他對生活這(zhè)種态度，對藝術的态度相(xiàng)當接地(dì)氣。賀老(lǎo)的作品中往往能夠抓到了很(hěn)多(duō)細節，小(xiǎo)道(dào)具、小(xiǎo)動作，把那種生活當中瑣碎都提煉出來(lái)，他的道(dào)具、他的動作、他的場(chǎng)景等的安排，有細節、有場(chǎng)面，這(zhè)些東西就(jiù)剛才館長說的藝術來(lái)自(zì)于生活。所以說，對生活的熱(rè)愛、對藝術的熱(rè)愛充分(fēn)體(tǐ)現(xiàn)在賀老(lǎo)的身上。
李向陽（上海視(shì)覺藝術學院副院長、原上海美術館館長）：
非常感謝(xiè)賀小(xiǎo)珠邀請我來(lái)參加這(zhè)次活動，簡單談點感想。十多(duō)年前我在美術館的時候，代表美術館，代表政府接受了賀先生的捐贈。這(zhè)種捐贈行(xíng)爲不(bù)僅僅體(tǐ)現(xiàn)了賀先生在藝術上高(gāo)山(shān)仰止，同時也體(tǐ)現(xiàn)出他對藝術、對社會(huì)、對國(guó)家(jiā)的一種情懷，但(dàn)是(shì)非常遺憾作爲美術館能夠帶給賀先生的很(hěn)少很(hěn)少。很(hěn)多(duō)事情，特别在我任職期間(jiān)做得不(bù)夠多(duō)。後來(lái)因爲工(gōng)作關系，我也沒有去看望賀先生，也沒有去看望師母，所以今天借這(zhè)個機會(huì)對他的家(jiā)人(rén)說聲抱歉。
因爲在賀先生過世之後，有段時間(jiān)，微(wēi)信上曾經有過一些這(zhè)樣那樣的討(tǎo)論或争論，最近特别又圍繞着賀先生，有這(zhè)樣或那樣的争論。有三個上海人(rén)，或者是(shì)上海籍的或者是(shì)目前生活在上海的所謂評論家(jiā)、藝術家(jiā)在那裡(lǐ)鬥嘴。我的态度非常鮮明，我反對一種意識或者一種強調，這(zhè)種強調是(shì)爲了去反對另外(wài)一種意識。賀先生的作品正如這(zhè)題目一樣，作爲不(bù)朽的旗幟是(shì)毋庸置疑的，無須討(tǎo)論的，不(bù)論在上海的美術界還是(shì)在上海之外(wài)的藝術界，他都不(bù)僅僅是(shì)畫家(jiā)。當時賀先生讓我寫兩句前言，我那時候年輕不(bù)懂事，居然也敢寫那麽幾百個字。我對他印象最深的是(shì)我當時寫的題目是(shì)《賀友直畫故事》，我認爲賀先生最大(dà)的本事是(shì)畫故事，而那個畫故事涵蓋了他對生活、對社會(huì)那種熱(rè)情、理解，而且在畫中體(tǐ)現(xiàn)出藝術家(jiā)對藝術的诠釋。剛才阿忠老(lǎo)師講過，他連個小(xiǎo)道(dào)具，連個服飾都有據可(kě)考。實際上看賀先生的畫，他不(bù)是(shì)靠說的，文字上有的絕對不(bù)去畫，他所有的東西都在文字之外(wài)的，更多(duō)是(shì)一種聯想、一種造型。賀先生既是(shì)個導演又是(shì)個編劇，他甚至又是(shì)個美工(gōng)，各個方面融會(huì)貫通(tōng)，手到渠成。賀老(lǎo)師的過世實際上給中國(guó)連環畫藝術關上一扇厚厚的大(dà)門。從(cóng)今往後，可(kě)能真是(shì)難以齊肩！
陳 挺（上海文史研究館業(yè)務處副處長）：
我有幸參加這(zhè)樣的活動，我覺得在賀老(lǎo)的家(jiā)鄉舉辦這(zhè)樣的活動是(shì)非常有意義的。
賀老(lǎo)是(shì)我們上海市文學研究館的館員(yuán)，要(yào)追溯他的文學淵源，簡單來(lái)說，源自(zì)2012年。因爲他有目共睹的藝術成就(jiù)，讓人(rén)尊重的人(rén)品，所以他被我們人(rén)民(mín)政府聘爲上海市文學研究館的館員(yuán)。當時他正好九十歲，在他入館以後，我們賀老(lǎo)仍然堅持不(bù)懈地(dì)進行(xíng)創作來(lái)奉獻社會(huì)。2013年12月和我們沈寂館員(yuán)合作的一本書(shū)叫《哈哈鏡：賀友直、沈寂畫說百年上海灘》。這(zhè)本書(shū)在我們館裡(lǐ)舉行(xíng)發布會(huì)，賀老(lǎo)高(gāo)興地(dì)參加，認爲又有一部寶貝一樣作品誕生，希望在這(zhè)個時代能把連環畫進一步傳承下去。應該說我們館裡(lǐ)對賀老(lǎo)都是(shì)非常敬重的，大(dà)家(jiā)都認爲他是(shì)一位非常偉大(dà)的藝術家(jiā)。他之所以偉大(dà)，剛才各位大(dà)家(jiā)也都談到了，因爲他不(bù)僅僅有一種無畏艱辛的藝術追求，還有着一種淡泊名利的人(rén)生觀，更重要(yào)的是(shì)他的作品都取材于我們的生活，非常接地(dì)氣，是(shì)與老(lǎo)百姓血脈相(xiàng)連的藝術财富和藝術資料。
今天的活動讓我想起賀老(lǎo)去世後在我們館裡(lǐ)舉辦的追思會(huì)，在座也有一些專家(jiā)學者也參加了。那天冒着大(dà)雨，大(dà)家(jiā)競相(xiàng)發言，讓我們感受到了大(dà)家(jiā)對賀老(lǎo)的敬仰，當時我們館領導也這(zhè)麽說賀老(lǎo)是(shì)當代知識分(fēn)子的一個縮影，是(shì)當代藝術中一座不(bù)朽的豐碑。他高(gāo)尚的藝術精神和思想情操都是(shì)我們的典範。他的藝術人(rén)生非常坎坷的，猶如一本大(dà)書(shū)值得我們去細細品讀。希望借着這(zhè)個紀念活動進一步去傳承、去研究、去感悟他的藝術成就(jiù)。
孫佩梁（浙江省油畫家(jiā)協會(huì)副主席、甯波美協主席、銀川美術館書(shū)記）：
上海的甯波書(shū)畫家(jiā)不(bù)少，往年我們到上海人(rén)民(mín)出版社去，看到的都是(shì)我們甯波老(lǎo)鄉。連環畫、年畫也是(shì)一樣，其中最傑出的就(jiù)是(shì)我們賀友直先生和張樂平先生，他們兩位也是(shì)我國(guó)連環畫界的傑出代表，也是(shì)連環畫的泰鬥。
特别是(shì)賀友直先生，他在全國(guó)第一屆美展中獲得一等獎，他的《山(shān)鄉巨變》開(kāi)啓了中國(guó)連環畫的裡(lǐ)程碑，在中國(guó)美術史上他有着傑出的貢獻。在這(zhè)裡(lǐ)，我可(kě)以毫不(bù)猶豫地(dì)說，他是(shì)甯波人(rén)的驕傲，他跟屠呦呦一樣是(shì)我們甯波人(rén)的驕傲。甯波人(rén)在外(wài)面都是(shì)頂呱呱的。
另外(wài)，關于他的藝術方面的成就(jiù)，剛才兩位老(lǎo)師都提到他是(shì)很(hěn)入戲的，他在連環畫16開(kāi)、8開(kāi)這(zhè)樣的小(xiǎo)紙上面能夠自(zì)己做導演、演員(yuán)、舞(wǔ)美等，燈光以及人(rén)物(wù)造型非常入戲，這(zhè)與他的生活息息相(xiàng)關，因爲藝術來(lái)源于生活。現(xiàn)在的年輕人(rén)對人(rén)物(wù)畫的創作可(kě)能不(bù)像前輩一樣對生活有深層次理解。還有一個因爲他很(hěn)接地(dì)氣，畫老(lǎo)百姓喜歡的人(rén)物(wù)畫創作，很(hěn)多(duō)人(rén)非常喜歡，特别是(shì)江浙滬這(zhè)一帶。
那天賀老(lǎo)去世以後，我和韓館長以及北(běi)侖區的領導們都去了，場(chǎng)面很(hěn)感動，去的人(rén)很(hěn)多(duō)，這(zhè)麽多(duō)人(rén)會(huì)過去主要(yào)是(shì)因爲賀老(lǎo)的連環畫感動了大(dà)家(jiā)，有這(zhè)麽多(duō)人(rén)喜歡，所以說賀老(lǎo)是(shì)人(rén)民(mín)所愛戴的藝術家(jiā)。
徐明松（上海書(shū)畫出版社副總編）：
今天懷着很(hěn)熱(rè)誠和敬仰的心情來(lái)到甯波，來(lái)到賀老(lǎo)的故鄉，來(lái)參加這(zhè)個研討(tǎo)會(huì)。
在賀老(lǎo)去世之後的一段時間(jiān)裡(lǐ)，上海也舉辦了一些追思會(huì)，我也參加了美院的一場(chǎng)追思會(huì)……我就(jiù)想一個問(wèn)題，我們爲什麽會(huì)被感動？被藝術作品所感動？被藝術家(jiā)的人(rén)格所感動？從(cóng)某種意義來(lái)講，其實賀老(lǎo)的藝術與他的人(rén)格融爲一體(tǐ)，體(tǐ)現(xiàn)了藝術作品真正爲廣大(dà)的人(rén)民(mín)服務的宗旨和核心價值。我覺得有一點很(hěn)重要(yào)的，藝術力量在感動我們的同時，也要(yào)求我們去反思：什麽東西真正讓我們感動呢(ne)？前不(bù)久，《解放日報》在一次以賀老(lǎo)爲主題的訪談時問(wèn)我，我講了一些個人(rén)心得：“我說賀老(lǎo)師是(shì)一位真正的人(rén)民(mín)藝術家(jiā)，我們用智慧來(lái)描繪、來(lái)表達一種對偉大(dà)人(rén)民(mín)藝術家(jiā)的憧憬之意。因爲人(rén)民(mín)的藝術家(jiā)紮根于生活，真正紮根于民(mín)間(jiān)。”賀老(lǎo)的作品有一種文學的力量，賀老(lǎo)繪畫的旁邊寫着這(zhè)些文字具有文學性的描述，描述一種形象。我們是(shì)從(cóng)小(xiǎo)在看賀老(lǎo)的連環畫中成長起來(lái)的，文學對我們的影響，我們這(zhè)代人(rén)在他影響下成長，我覺得是(shì)非常感動的一件(jiàn)事情。
我們以前一直講，賀老(lǎo)的作品是(shì)一種高(gāo)度和表現(xiàn)。他的作品不(bù)僅僅是(shì)文學故事的呈現(xiàn)，也是(shì)當代社會(huì)生活鮮活性的一種表現(xiàn)。這(zhè)種表現(xiàn)通(tōng)過人(rén)物(wù)的形态或者說人(rén)物(wù)所闡述的一些故事把它呈現(xiàn)出來(lái)。我覺得我們有充分(fēn)的時間(jiān)和空間(jiān)去研究賀老(lǎo)的人(rén)物(wù)畫創作的藝術和審美價值。再者，我覺得賀老(lǎo)的藝術人(rén)品帶給我們的力量更大(dà)。大(dà)家(jiā)也知道(dào)這(zhè)是(shì)一個浮躁的社會(huì)，很(hěn)多(duō)藝術家(jiā)脫離(lí)現(xiàn)實生活也是(shì)相(xiàng)對普遍的社會(huì)現(xiàn)象，但(dàn)是(shì)賀老(lǎo)幾十年都住在老(lǎo)式的房子裡(lǐ)和周邊的人(rén)民(mín)群衆有一種深切的關系。這(zhè)種關系成爲他創作的一種重要(yào)的工(gōng)作源泉和素材。這(zhè)都是(shì)對我們從(cóng)事藝術創作的人(rén)來(lái)講都是(shì)值得去思考的。
謝(xiè)春彥（藝術評論家(jiā)）：
我覺得我這(zhè)個人(rén)很(hěn)幸運，有幸認識我們上一輩好幾位在曆史上不(bù)太容易碰到的人(rén)，其中有一位就(jiù)是(shì)賀友直先生。
但(dàn)是(shì)在他活着的時候，我渾渾噩噩不(bù)善思考，隻是(shì)用自(zì)己感情去接受和擁抱他們，與他們真誠的交往。這(zhè)一次賀友直先生突然去世了。就(jiù)在去世的當天，毛時安先生給我打電(diàn)話，他說你師傅好像最近情緒不(bù)好，我昨天去看過他，你應該去看看他，搗搗糨糊，讓他狀态放松一下。那天早上，大(dà)概10點鐘(zhōng)，我就(jiù)打電(diàn)話給賀老(lǎo)師，我說賀老(lǎo)師，我跟你搗搗糨糊吹吹牛。他跟我說今天不(bù)要(yào)來(lái)了，今天甯波家(jiā)裡(lǐ)那邊人(rén)來(lái)過了，來(lái)拿(ná)畫，我吃不(bù)消。我當時聽(tīng)了這(zhè)個話，我說我不(bù)來(lái)吃中飯，我說吃中飯前面一個小(xiǎo)時我過來(lái)跟你搗搗糨糊。我們兩個常常是(shì)會(huì)心聊天，可(kě)以非常坦率地(dì)談任何問(wèn)題。結果不(bù)到一個小(xiǎo)時，阿明突然打電(diàn)話給我，一打電(diàn)話就(jiù)哭了，我就(jiù)知道(dào)事情不(bù)好了……這(zhè)細節，我就(jiù)不(bù)講下去了。賀老(lǎo)師在活着的時候，應該說在他晚年的時候，我請教他，占用他不(bù)少的時間(jiān)，他對我特别地(dì)優待。
我們今天這(zhè)個展覽題目是(shì)“不(bù)朽的旗幟”，到底他不(bù)朽在哪裡(lǐ)？到底他是(shì)什麽樣的旗幟？這(zhè)旗幟我們通(tōng)常用得太政治化(huà)了。今天我們開(kāi)了三個小(xiǎo)時車，經過大(dà)橋來(lái)到賀老(lǎo)的家(jiā)鄉——甯波。甯波來(lái)了好多(duō)次，有水(shuǐ)有海，而上海有黃浦江靠海，這(zhè)是(shì)相(xiàng)像的。我不(bù)是(shì)說地(dì)理環境決定的，但(dàn)地(dì)理環境确實影響到了，賀友直應該是(shì)甯波和上海這(zhè)兩個近百年來(lái)的大(dà)碼頭哺育出來(lái)的偉大(dà)人(rén)物(wù)。這(zhè)位偉大(dà)的人(rén)物(wù)跟政治家(jiā)、經濟家(jiā)都不(bù)同，賀友直這(zhè)個偉大(dà)人(rén)物(wù)是(shì)生活在最底層的。我們看他的《自(zì)說自(zì)畫》（P28），他到上海他到親戚家(jiā)裡(lǐ)去打工(gōng)做學徒，他拿(ná)最微(wēi)薄的收入，但(dàn)他去讀英文，他是(shì)這(zhè)樣子地(dì)了不(bù)起。他是(shì)很(hěn)不(bù)平凡的人(rén)，他沒有任何可(kě)以依靠的人(rén)，或者從(cóng)經濟上來(lái)講，從(cóng)學曆學位上來(lái)講，他都沒有的，他完全是(shì)一個從(cóng)底層奮鬥上來(lái)的……像這(zhè)樣的人(rén)物(wù)上海灘有的是(shì)，黃金龍、杜月笙、蔣介石，這(zhè)些人(rén)都有不(bù)幹淨的開(kāi)始，唯獨賀友直先生是(shì)一輩子幹幹淨淨。我說他有點儒道(dào)合流，有點民(mín)間(jiān)，有點底層，賀友直先生在這(zhè)一點上可(kě)以印證這(zhè)一句偉大(dà)的格言。總而言之，賀友直是(shì)甯波的驕傲，也是(shì)上海的驕傲。大(dà)家(jiā)覺得他的《山(shān)鄉巨變》畫得好，他的人(rén)品好。
我現(xiàn)在再提出個建議，賀先生和賀師母住了半個多(duō)世紀的房子，應該說是(shì)一種精神的堡壘和象征，我希望富起來(lái)的甯波家(jiā)鄉可(kě)以适當地(dì)來(lái)促成這(zhè)件(jiàn)事情，讓這(zhè)個舊房子成爲一個陳列室。
毛時安（中國(guó)文藝評論家(jiā)協會(huì)副主席）：
非常感動于春彥對賀先生的尊重，包括賀先生最後去世的消息也是(shì)他打電(diàn)話給我的，而且是(shì)連續打了四個電(diàn)話給我，他真的對賀先生非常好。在座的諸位可(kě)能除了甯波館的朋友以外(wài)，在上海的朋友中我是(shì)賀先生臨死前見(jiàn)到的最後一位上海朋友。這(zhè)個事情說來(lái)也是(shì)非常巧，人(rén)有的時候是(shì)唯物(wù)主義，現(xiàn)在總書(shū)記講了共産黨員(yuán)不(bù)能信宗教的，我本身也是(shì)無争論唯物(wù)主義者。但(dàn)是(shì)這(zhè)件(jiàn)事很(hěn)巧我的女(nǚ)婿和他的一個朋友非常敬重賀先生，所以幾年前就(jiù)跟我講要(yào)去拜訪他，我一直拖着，拖到那一天。我們是(shì)星期一去的，星期三賀先生就(jiù)辭世了，有的事情是(shì)冥冥之中，我也給賀先生留下了一生當中最後的一張照(zhào)片。
我覺得賀先生的偉大(dà)不(bù)言而喻。看他的作品，用他的話講這(zhè)個小(xiǎo)畫一潦草就(jiù)不(bù)行(xíng)。我們經常講做事情要(yào)嚴肅、要(yào)認真、要(yào)一絲不(bù)苟。賀老(lǎo)是(shì)真正的一絲不(bù)苟。今天這(zhè)三十幾張畫，沒有一幅例外(wài)，連旁邊的文字也是(shì)一樣。
我原來(lái)在作家(jiā)協會(huì)工(gōng)作的，對文字特别喜歡，我自(zì)己寫不(bù)好，對好文字都是(shì)佩服得五體(tǐ)投地(dì)。大(dà)家(jiā)都在談畫，所以我就(jiù)想講講他的文字。他的文字妙然天成，沒有做作。他的文字都是(shì)大(dà)白(bái)話的。首先，他的文字來(lái)龍去脈清清爽爽，從(cóng)頭到尾沒有啰七八嗦；其次，他的文字沒有假話。眼見(jiàn)爲實，耳聽(tīng)爲虛，沒有聽(tīng)到過的，就(jiù)不(bù)寫，寫出來(lái)的事情件(jiàn)件(jiàn)是(shì)事實；第三，他的文字見(jiàn)縫插針，不(bù)忘幽默。随便什麽事情講到最後都有點小(xiǎo)調皮的，講講男(nán)人(rén)女(nǚ)人(rén)，而且他講得很(hěn)含蓄，如《劃船》中“這(zhè)種同床同被的方式僅限于同屬一家(jiā)人(rén)，莫非一家(jiā)又不(bù)同性，則既不(bù)妥又難免出事的，确也有出事的，在此就(jiù)不(bù)說了，你們自(zì)己去想吧。” 他寫得很(hěn)有勁，現(xiàn)在有位美國(guó)作家(jiā)的文字很(hěn)好，全世界也頗爲流行(xíng)，但(dàn)是(shì)他的文字沒有形容詞，全部都是(shì)叙述，就(jiù)是(shì)動詞名詞，沒有形容詞，依我看賀先生的文字老(lǎo)早就(jiù)達到這(zhè)個水(shuǐ)平了。本色當好完全出于天性的。他沒有很(hěn)高(gāo)的文化(huà)，但(dàn)是(shì)他的水(shuǐ)平很(hěn)高(gāo)，天性很(hěn)好，悟性很(hěn)高(gāo)，所以他寫出來(lái)文章非常好。所以，我想最後我說一句話，春彥概括講他“以圖畫講故事”，此外(wài)，我加一句還有“以文字說生活”。他是(shì)“以文字說生活的高(gāo)手”。
主持人(rén)：
下一位發言的嘉賓我介紹一下，上海市政協原副主席、上海市甯波經濟建設促進會(huì)原會(huì)長陳正興先生，下面有請。
陳正興（上海市政協原副主席）：
首先我感謝(xiè)賀夫人(rén)邀請我到家(jiā)鄉來(lái)參加賀友直先生的紀念活動。
賀老(lǎo)是(shì)我國(guó)傑出的畫家(jiā)，他的作品真實地(dì)反映了社會(huì)，特别是(shì)反映了老(lǎo)上海、老(lǎo)甯波的民(mín)俗民(mín)風，真是(shì)惟妙惟肖。對于我們這(zhè)些上了年紀的上海甯波人(rén)，深深勾起了童年時代的許多(duō)回憶和共鳴。我相(xiàng)信這(zhè)些作品随着時代的變遷将會(huì)成爲民(mín)俗民(mín)風曆史珍品中的一部分(fēn)。
賀老(lǎo)不(bù)僅藝術水(shuǐ)平高(gāo)，他的率真、樸實的人(rén)格更讓人(rén)欽佩。他說話幽默，令人(rén)感到親切。他一心用藝術奉獻社會(huì)。我作爲旅居上海的甯波人(rén)，原上海甯波同鄉會(huì)會(huì)長，因爲有這(zhè)樣一位老(lǎo)鄉感到光彩和自(zì)豪。我們要(yào)學習(xí)他的規規矩矩做人(rén)、認認真真做事的崇高(gāo)精神。
陳亞非（甯波市美術家(jiā)協會(huì)副主席、甯波大(dà)學教授）：
賀老(lǎo)先生是(shì)一座高(gāo)山(shān)，我們對他“高(gāo)山(shān)仰止”。
我跟賀老(lǎo)見(jiàn)過三次，第一次是(shì)1984年，全國(guó)美展的時候。那年冬天天氣很(hěn)冷，我在王府井大(dà)街(jiē)的華清池巧遇賀老(lǎo)，結下不(bù)解之緣。那個時候，賀先生住在中央美院後面的兩層小(xiǎo)樓裡(lǐ)，我還在前去叨擾過先生，吃過一次飯。
第二次在安徽搞連環畫培訓教學。賀老(lǎo)先生作爲專家(jiā)受邀爲我們講連環畫創作。在那裡(lǐ)，他的“四小(xiǎo)”——小(xiǎo)動作、小(xiǎo)情節、小(xiǎo)人(rén)物(wù)，還有小(xiǎo)道(dào)具讓我們茅塞頓開(kāi)。他說龔子元把亭面糊灌醉以後，桌子房子都是(shì)倒來(lái)倒去，然後李雙雙抱着小(xiǎo)孩，小(xiǎo)孩手上拿(ná)着鑰匙給喜旺。李雙雙跟隊長的老(lǎo)婆談話的時候，用手拍(pāi)着小(xiǎo)孩的屁股，一邊說話，小(xiǎo)孩就(jiù)趴在她(tā)的腿上睡着了……這(zhè)些東西讓我們懂得了什麽是(shì)真正的連環畫。
第三次見(jiàn)賀老(lǎo)，是(shì)在甯波江北(běi)區舉辦的慈孝文化(huà)活動上。我畫的是(shì)甯波的十個孝子。畫完以後，由江北(běi)區文聯出面，請賀老(lǎo)給我寫的序言。在這(zhè)樣的機緣下又跟賀老(lǎo)交流了半個多(duō)小(xiǎo)時，雖然時間(jiān)很(hěn)短(duǎn)，但(dàn)是(shì)能沾沾老(lǎo)人(rén)的仙氣，已經很(hěn)好了。我也從(cóng)事過連環畫創作，迄今爲止，我在全國(guó)各地(dì)畫連環畫，大(dà)大(dà)小(xiǎo)小(xiǎo)也出了兩百多(duō)本，但(dàn)是(shì)沒有一本能夠跟賀老(lǎo)的作品相(xiàng)提并論。很(hěn)小(xiǎo)的時候，我外(wài)婆教我看連環畫，其中就(jiù)有賀老(lǎo)的《山(shān)鄉巨變》。現(xiàn)在大(dà)家(jiā)都說我外(wài)婆在當時是(shì)個文化(huà)人(rén)，她(tā)的弟弟是(shì)後來(lái)民(mín)國(guó)國(guó)防部第一副部長，她(tā)當年是(shì)三所學校的校長，也跟着一位名家(jiā)學過畫畫，畫得很(hěn)漂亮(liàng)。她(tā)給我講賀老(lǎo)的東西，一邊翻一邊給我講，講他每一個動作的描繪，講每一個生動的細節，這(zhè)不(bù)是(shì)一般人(rén)能夠畫得出來(lái)的。剛才幾位專家(jiā)坦言，将他比作電(diàn)影導演，我認爲，在今天中國(guó)導演的電(diàn)影裡(lǐ)，鮮少有人(rén)能夠像他那麽細緻、那麽準确，他設計的動作可(kě)以想象到極緻了，這(zhè)些他都随手拈來(lái)。我們看賀老(lǎo)的《畫說甯波》，封面這(zhè)幅漫畫是(shì)他自(zì)己畫的。在播放的錄像裡(lǐ)，他說我第一次畫這(zhè)個像，而且隻畫了一半。畫得好，碩大(dà)的前額，加上一雙非常明亮(liàng)、敏銳的眼睛，太了不(bù)起了。他的頭腦就(jiù)像是(shì)計算機，什麽東西他都過目不(bù)忘……所以他不(bù)光畫甯波，他畫還老(lǎo)上海。他畫的東西，讓我們感覺幸福，讓我們津津樂道(dào)，讓我們心甘情願地(dì)多(duō)次翻看他的東西……我們被他牽着，沿着他的思路(lù)，走進作品裡(lǐ)面。仔細回想下今天的畫家(jiā)，到目前爲止，能讓幾代人(rén)感興趣，幾代人(rén)看他的東西到現(xiàn)在都念念不(bù)忘的，有幾個？有幾個技法很(hěn)好，但(dàn)是(shì)沒有他思想的深邃；有些人(rén)其他方面很(hěn)好，但(dàn)是(shì)很(hěn)難像他這(zhè)樣，把裡(lǐ)面那些大(dà)大(dà)小(xiǎo)小(xiǎo)的東西，描繪得那麽讓人(rén)相(xiàng)信。所以我看他的《山(shān)鄉巨變》《朝陽溝》《李雙雙》，我都非常相(xiàng)信，因爲生活原本就(jiù)是(shì)這(zhè)樣。而且書(shū)裡(lǐ)的生活，遠遠高(gāo)于我們接觸過的生活。每次看他的作品，我們都能看到新鮮的東西，獲得新鮮的感受。
所以，中國(guó)如果沒有賀友直先生，我們中國(guó)畫的水(shuǐ)平，總體(tǐ)會(huì)下降一截。它是(shì)畫，它是(shì)電(diàn)影，它是(shì)人(rén)生，它是(shì)各種技巧……讀書(shū)的時候，我多(duō)次臨摹賀友直的作品，也有俞曉夫老(lǎo)師的畫。但(dàn)到現(xiàn)在爲止，學賀友直畫畫的人(rén)，有幾個能靠近他？沒有！它不(bù)但(dàn)是(shì)技巧，還有裡(lǐ)面的小(xiǎo)動作，你看他作品裡(lǐ)那人(rén)物(wù)一邊笑(xiào)一邊跑的小(xiǎo)動作，你看看他畫的喜旺，你看他畫的李雙雙，包括亭面糊醉酒以後搖搖晃晃的感覺……
他畫什麽像什麽，而且我一點都不(bù)懷疑。他畫的所有的東西，一個小(xiǎo)闆凳、一個小(xiǎo)筐、一盞小(xiǎo)燈，哪怕是(shì)他畫上海簾子後面女(nǚ)人(rén)坐在那裡(lǐ)撒尿，都讓我們感覺好像在哪裡(lǐ)見(jiàn)過……這(zhè)太了不(bù)起了，所有的東西都過目不(bù)忘！我最佩服賀友直先生那一雙明亮(liàng)的眼睛，能夠看到那麽多(duō)東西，而且這(zhè)些東西我們已經看不(bù)到了。電(diàn)影導演在拍(pāi)老(lǎo)上海的時候，也是(shì)讓他先畫，然後從(cóng)畫裡(lǐ)得到啓發，這(zhè)在中國(guó)有第二個嗎(ma)？爲什麽大(dà)家(jiā)相(xiàng)信他？因爲他超常的記憶力，才把這(zhè)麽多(duō)東西都畫出來(lái)成爲可(kě)能。我剛才看燈箱上的故事：小(xiǎo)時候父親按着他給老(lǎo)師行(xíng)禮，他的小(xiǎo)手這(zhè)樣翹起來(lái)，然後拎着包跟他的叔父到上海去闖世界，看着我有點想哭。旁邊俞曉夫老(lǎo)師說，這(zhè)畫得還真像！俞老(lǎo)師，是(shì)這(zhè)樣嗎(ma)？賀老(lǎo)師伏在闆凳那裡(lǐ)畫畫，這(zhè)是(shì)真實生活的寫照(zhào)。一直到老(lǎo)了，到中央美院去上課，到國(guó)外(wài)去給老(lǎo)外(wài)們上課。然後春彥老(lǎo)師也在說：“九十多(duō)歲，我畫不(bù)動了！”我眼淚要(yào)下來(lái)了，九十多(duō)歲還在畫，年輕人(rén)在幹嘛，爲什麽跟不(bù)上？
剛才專家(jiā)的建議非常好，應該将賀老(lǎo)的故居整理出來(lái)。國(guó)寶級的畫家(jiā)，住在那麽小(xiǎo)的房間(jiān)裡(lǐ)面，雖然賀先生說得很(hěn)輕松，說：“剛才是(shì)飯廳，現(xiàn)在我搬過去，就(jiù)是(shì)工(gōng)作室。我們到意大(dà)利去，拜登所有的東西都放在那裡(lǐ)，我們去朝拜；歌(gē)德那個腳我要(yào)摸一摸，我要(yào)親一親。”賀友直先生的那間(jiān)小(xiǎo)屋，晚年的作品多(duō)是(shì)在那個地(dì)方創作出來(lái)的。所以我覺得，我們甯波人(rén)，包括後來(lái)的上海人(rén)，不(bù)是(shì)該把它作爲一個精神寶庫保護起來(lái)嗎(ma)？謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)！
鄭辛遙（上海美協副主席）：
今天來(lái)參加這(zhè)個活動，感觸很(hěn)深。爲什麽呢(ne)？我和劉方（《新民(mín)晚報》副刊的主任）我們經常到賀老(lǎo)家(jiā)去組稿。這(zhè)套《畫說家(jiā)鄉年俗》，我記得在應該完成于過年前大(dà)概一個月。接到賀老(lǎo)給我的電(diàn)話，我立馬與劉方前去看望。去了以後，我們特别感動的是(shì)：賀老(lǎo)這(zhè)樣一位大(dà)師，将文稿寫好，寫好以後像小(xiǎo)學生一樣地(dì)恭敬地(dì)将稿子交于我們，這(zhè)樣的謙遜和藹、平易近人(rén)。
今天，我們到這(zhè)裡(lǐ)來(lái)，看了展覽叫“畫說甯波”，我們還發現(xiàn)因爲他最後的五幅畫，其中3幅來(lái)自(zì)他的“畫說甯波”。我可(kě)以這(zhè)麽說，賀老(lǎo)晚年所有作品的第一次發表都是(shì)在我們《新民(mín)晚報》，這(zhè)是(shì)我們的榮幸。我們在做紀念賀老(lǎo)的特刊時，我就(jiù)用三個“真”來(lái)概括賀老(lǎo)，我覺得他畫畫“認真”、性格“率真”、爲人(rén)“本真”，這(zhè)三個“真”是(shì)我對一代連環畫大(dà)師最簡潔的評價。所以我覺得我們今天在這(zhè)裡(lǐ)，應該一起來(lái)懷念賀老(lǎo)、紀念賀老(lǎo)，他的作品是(shì)永恒的。謝(xiè)謝(xiè)！接下來(lái)聽(tīng)我們朱老(lǎo)師的發言。
朱國(guó)榮(上海美協前秘書(shū)長)：
我十分(fēn)榮幸地(dì)得到賀老(lǎo)的委托爲他寫傳記。對我這(zhè)個小(xiǎo)輩來(lái)說，當時我聽(tīng)到這(zhè)消息，我覺得這(zhè)個任務太重，誠惶誠恐。
但(dàn)是(shì)賀老(lǎo)親自(zì)打電(diàn)話給我，我一口就(jiù)答(dá)應下來(lái)。後來(lái)進行(xíng)過兩次采訪，一次是(shì)在甯波這(zhè)兒，一次是(shì)在上海那個小(xiǎo)樓，因此這(zhè)兩個都是(shì)關鍵的地(dì)方。甯波就(jiù)是(shì)現(xiàn)在賀老(lǎo)藝術館的三樓。因爲進行(xíng)過兩次采訪，又花了兩年時間(jiān)完成了這(zhè)本傳記，因此我覺得我有資本或者說有資格來(lái)總結賀老(lǎo)藝術的三個高(gāo)峰。因爲在此前，大(dà)家(jiā)都知道(dào)《山(shān)鄉巨變》是(shì)他的藝術高(gāo)峰，但(dàn)是(shì)後來(lái)怎麽樣，沒人(rén)說起過。
我提出把《山(shān)鄉巨變》作爲第一個高(gāo)峰，他帶着一個李雙雙，一個齊白(bái)石一生的插圖，這(zhè)樣三件(jiàn)作品形成他的第一個高(gāo)峰。第二個高(gāo)峰，是(shì)1979年到20世紀90年代中期，在全國(guó)有5件(jiàn)作品獲獎，1件(jiàn)一等獎，3件(jiàn)二等獎，1件(jiàn)三等獎。這(zhè)裡(lǐ)有他最喜歡的一部《朝陽溝》。賀老(lǎo)認爲《朝陽溝》比《山(shān)鄉巨變》還好。爲什麽？他說，《山(shān)鄉巨變》好是(shì)好，但(dàn)它還處在一個“翻譯”的階段，就(jiù)是(shì)從(cóng)文字“翻譯”到畫面。但(dàn)是(shì)《朝陽溝》有一個自(zì)己創作的階段，是(shì)文字裡(lǐ)面沒有的，完全靠畫面創造出來(lái)的部分(fēn)，畫面、情節又十分(fēn)感性的。爲什麽《朝陽溝》會(huì)獲得三等獎，因爲這(zhè)件(jiàn)作品是(shì)在全國(guó)美展裡(lǐ)評獎，不(bù)是(shì)在全國(guó)連環畫裡(lǐ)評獎，就(jiù)是(shì)它要(yào)和油畫、國(guó)畫、雕塑、版畫去拼了，因此這(zhè)個分(fēn)量還是(shì)很(hěn)重的。
那麽我今天主要(yào)講的是(shì)賀友直記載了兩座城市的文化(huà)，一個是(shì)上海，一個是(shì)甯波。他用他的作品來(lái)講，實際上有一點“傷城記”的味道(dào)。從(cóng)他的風俗畫來(lái)說，實際上，連環畫畫到後來(lái)，因爲整個社會(huì)在變化(huà)，連環畫出版遇到了很(hěn)大(dà)的困難，因爲沒人(rén)願意出，也沒人(rén)願意寫腳本，因此他轉到風俗畫。
這(zhè)個風俗畫就(jiù)是(shì)我要(yào)講的第三個高(gāo)峰。關于風俗畫，在上海他畫了《三百六十行(xíng)》。實際上這(zhè)“三百六十行(xíng)”和“申江風情錄”都是(shì)解放前的東西，解放前的風俗。他也有描繪解放以後到當代生活的風俗畫，一個是(shì)爲程乃珊作的《上海FASION》畫的插圖，這(zhè)套插圖畫的就(jiù)是(shì)上海二十世紀五六十年代和六七十年代的風俗。在2000年的時候，他又畫了《城市邊角》，也是(shì)風俗畫，畫的是(shì)2000年的時候，上海人(rén)的現(xiàn)代生活。這(zhè)裡(lǐ)面提出了“啃老(lǎo)族”，提出了上海小(xiǎo)姑娘嫁給外(wài)國(guó)人(rén)等，有許多(duō)是(shì)帶有批判的。因此從(cóng)解放前到解放後一直到21世紀，賀老(lǎo)對整個上海的文化(huà)、風俗的表現(xiàn)是(shì)很(hěn)全面的。在這(zhè)個時候，相(xiàng)應地(dì)在甯波，實際上他也畫了《新碶風情錄》，就(jiù)是(shì)把他家(jiā)鄉畫得很(hěn)大(dà)的，在甯波博物(wù)館展出過，再加上這(zhè)次的32張，實際上把甯波的風情也畫在那裡(lǐ)了。
我覺得賀老(lǎo)在風情的描繪裡(lǐ)面，盡管他自(zì)己也說有的是(shì)不(bù)牢靠的，但(dàn)是(shì)從(cóng)我們眼光來(lái)說，特别是(shì)對後輩來(lái)說，這(zhè)是(shì)最生動的記載。他有一個畫風俗畫的訣竅，就(jiù)是(shì)理解了才能畫得好、畫得準。你說賀老(lǎo)九十歲的人(rén)去回憶七十年前或者八十年前的一些生活細節、一些結構，當然這(zhè)和他的記憶有很(hěn)大(dà)關系。我采訪過他，他說我畫速寫不(bù)是(shì)很(hěn)多(duō)，但(dàn)是(shì)我看東西很(hěn)仔細。爲什麽做成這(zhè)個樣，理解了以後，我畫出來(lái)就(jiù)清楚了。賀老(lǎo)對于生活的觀察是(shì)非常仔細的，已經到了理解的程度而不(bù)是(shì)表面的記憶。這(zhè)些都是(shì)值得搞美術創作的人(rén)好好地(dì)學習(xí)的地(dì)方。謝(xiè)謝(xiè)！
陳 琪（上海美協秘書(shū)長）：
今天，我對“不(bù)朽的旗幟——賀友直晚年繪畫藝術展”的開(kāi)展感到非常高(gāo)興。這(zhè)可(kě)能也是(shì)天意吧，賀友直從(cóng)甯波走出去，到上海，再到全國(guó)發展。晚年最後創作甯波風情的作品《畫說甯波》又回到甯波，在銀川美術館收藏、展出，可(kě)能是(shì)一種回歸，也可(kě)能是(shì)一種天意，可(kě)能也是(shì)老(lǎo)人(rén)一生的心願吧。
中國(guó)人(rén)講落葉歸根，所謂“落花不(bù)是(shì)無情物(wù)，化(huà)作春泥更護花”，這(zhè)些作品在這(zhè)裡(lǐ)收藏、在這(zhè)裡(lǐ)展出，感覺就(jiù)是(shì)落葉歸根。賀友直先生、我和朱老(lǎo)師因爲在協會(huì)相(xiàng)識至今已16載。當然，其他人(rén)可(kě)能接觸得更多(duō)，大(dà)家(jiā)對賀老(lǎo)的藝術對賀老(lǎo)的人(rén)生都比較了解。大(dà)家(jiā)都講了我就(jiù)不(bù)提了，我就(jiù)講幾點可(kě)能不(bù)爲人(rén)知的事情。
首先，在賀老(lǎo)過世以後，《中國(guó)藝術報》向我約稿，當時給我三四千字的格局。寫什麽，當時我定了一個題目叫《老(lǎo)頭兒走了》，“老(lǎo)頭兒”是(shì)我們美術界對賀老(lǎo)的一個稱呼，也是(shì)甯波對老(lǎo)人(rén)的稱呼，愛稱嘛。老(lǎo)頭兒走了，中國(guó)傳統連環畫關上了一扇厚厚的門。我個人(rén)認爲這(zhè)個題目很(hěn)大(dà)，因爲牽扯到傳統連環畫。《中國(guó)藝術報》會(huì)不(bù)會(huì)改呢(ne)？我不(bù)知道(dào)。結果是(shì)他們一個字都沒改，原封不(bù)動地(dì)登出來(lái)了，這(zhè)表示中國(guó)藝術界、連環畫界都承認賀友直是(shì)傳統連環畫集大(dà)成的一個藝術家(jiā)、一位大(dà)師。我想說的是(shì)“中國(guó)傳統連環畫關上了一扇厚厚的大(dà)門”，至于以後連環畫是(shì)什麽樣子，就(jiù)要(yào)等後人(rén)來(lái)解決了。這(zhè)篇文章出來(lái)之後，中央黨校的刊物(wù)打電(diàn)話跟我說要(yào)轉載，我說這(zhè)個很(hěn)好你們要(yào)轉載。
第二個是(shì)賀友直兩次獲得終身成就(jiù)獎的背景，大(dà)家(jiā)可(kě)能不(bù)太知道(dào)。第一次是(shì)在2009年評選的“中國(guó)美術家(jiā)終身成就(jiù)獎”中，在文化(huà)部、中國(guó)文聯、中國(guó)美術家(jiā)協會(huì)中選取28名評委組成了評選委員(yuán)會(huì)。上海報了兩個人(rén)，在全國(guó)大(dà)概總共有63個候選人(rén)，最終全國(guó)隻評六個。我後來(lái)了解到，賀友直是(shì)最高(gāo)票(piào)入選。候選人(rén)中油畫、國(guó)畫其他的大(dà)畫種都有，他隻是(shì)連環畫的，卻是(shì)最高(gāo)票(piào)的，大(dà)概是(shì)有23票(piào)入選。
第二次是(shì)2004年的時候上海評“終身成就(jiù)獎”，當時我們美術類包括書(shū)法是(shì)八個人(rén)，候選人(rén)也是(shì)八個人(rén)，評三個。我們美術類評了三個，就(jiù)是(shì)賀友直、方增先、陳佩秋，這(zhè)也是(shì)由全國(guó)來(lái)投票(piào)的。材料是(shì)由我寫評語簽字後我們協會(huì)報上去的。這(zhè)兩次的境遇是(shì)對賀友直這(zhè)位連環畫藝術家(jiā)一生成就(jiù)的肯定。這(zhè)個終身成就(jiù)獎，不(bù)光是(shì)對他的藝術，還有修養、爲人(rén)，德藝雙馨等各方面的肯定。這(zhè)是(shì)兩次終身成就(jiù)獎，獲得兩次終身成就(jiù)獎的人(rén)很(hěn)少。現(xiàn)在我們上海就(jiù)是(shì)兩個人(rén)，一個是(shì)賀友直，一個是(shì)方增先。以後也不(bù)會(huì)再有，因爲中國(guó)美協的“終身成就(jiù)獎”到去年就(jiù)廢除了，以後都沒有了。
第三，賀老(lǎo)在2014年将他的作品捐贈給中華藝術宮的時候，在捐贈儀式上，他講了六個字。這(zhè)六個字對我的影響非常深，我在美術界開(kāi)會(huì)的時候我都講，然後我那篇文章當中，關于這(zhè)六個字我寫了三段：老(lǎo)頭兒講，他很(hěn)智慧、幸福、知足。他講很(hěn)“智慧”，就(jiù)是(shì)一輩子堅持隻畫連環畫、畫小(xiǎo)人(rén)書(shū)，他沒有改變藝術門類、藝術樣式。所以有他的堅持，才會(huì)有傳統連環畫集大(dà)成的一個狀态；有了他的堅持，才有了賀老(lǎo)成爲連環畫泰鬥、連環畫大(dà)師的基礎。我們最近在中華藝術宮的紀念展上看到他的《白(bái)光》，《白(bái)光》中國(guó)畫的人(rén)物(wù)樣式非常好，他畫中國(guó)畫可(kě)以畫得非常漂亮(liàng)，也是(shì)一位非常優秀的中國(guó)畫畫家(jiā)。但(dàn)是(shì)他沒有做。最後他放棄了這(zhè)些水(shuǐ)墨的東西，堅持畫連環畫。所以我講由于他的堅持，才有了中國(guó)連環畫的今天。
他自(zì)己講的他非常“幸福”，當時他是(shì)92歲。當時他講，我九十多(duō)歲了，我眼不(bù)花手不(bù)抖，還能畫小(xiǎo)人(rén)書(shū)，他說非常幸福。這(zhè)就(jiù)表現(xiàn)出了一個老(lǎo)藝術家(jiā)、一個連環畫家(jiā)的心胸和姿态。
第三個詞是(shì)“知足”。他說，雖然他的連環畫沒有進入市場(chǎng)，沒有像其他人(rén)一樣去賺大(dà)錢(qián)，但(dàn)是(shì)他感覺到很(hěn)滿足。他說，雖然我四世同堂，住在一個小(xiǎo)鬥室裡(lǐ)面，但(dàn)是(shì)非常滿足。他能獲得今天的成就(jiù)，組織上給他的關心，社會(huì)上給他的關心，他生活的這(zhè)種狀态，他感到非常知足。
我感覺到，就(jiù)像大(dà)家(jiā)剛才所講的，他留下來(lái)的這(zhè)種财富、資源該怎麽去把握，該怎麽去保護和利用好，怎麽樣去弘揚它、保護它，把它做好，這(zhè)其實是(shì)值得我們政府、有關部門、後輩藝術家(jiā)多(duō)方面研究的問(wèn)題。我們社會(huì)、政府，對賀老(lǎo)的藝術該怎麽樣去重視(shì)、去保護值得我們去好好研究。我就(jiù)講這(zhè)麽多(duō)，謝(xiè)謝(xiè)！
俞曉夫（上海美術家(jiā)協會(huì)副主席、著名油畫家(jiā)）：
剛才聽(tīng)了大(dà)家(jiā)很(hěn)多(duō)帶有回憶性的對賀先生的學術探討(tǎo)，也很(hěn)受啓發，特别是(shì)剛才甯波的陳老(lǎo)師，說得情真意切，我聽(tīng)了也深受感動。
賀老(lǎo)先生的偉大(dà)，怎麽說都不(bù)爲過。他确實是(shì)我們中國(guó)美術史上特别是(shì)當代美術史上一位偉大(dà)的畫家(jiā)。這(zhè)個“偉大(dà)”一般是(shì)用在政治人(rén)物(wù)上面的。但(dàn)是(shì)今天我們把它用在美術上面。這(zhè)說明賀老(lǎo)先生的藝術，已經不(bù)僅僅是(shì)連環畫的意義了，它是(shì)從(cóng)整個繪畫的意義上說的，可(kě)以用上這(zhè)個詞。
我小(xiǎo)時候其實也是(shì)一個自(zì)覺學習(xí)賀友直老(lǎo)先生的學生。我不(bù)認識他，但(dàn)我非常崇拜他，很(hěn)多(duō)和我一起畫畫的朋友當時都知道(dào)，我是(shì)這(zhè)麽癡迷，從(cóng)臨摹賀先生的畫開(kāi)始，到自(zì)己創作，越看越學習(xí)，就(jiù)越佩服賀先生，一直到今天我還是(shì)那麽佩服他。
我覺得賀先生在藝術上是(shì)一本很(hěn)厚的書(shū)，一部大(dà)大(dà)的書(shū)。國(guó)家(jiā)爲賀先生建立一個美術學院去研究，都是(shì)不(bù)爲過的。我覺得他的鬥室具有非常的意義，他這(zhè)個鬥室好像是(shì)組合的，有時候是(shì)飯廳，有時候是(shì)畫室……蠻有味道(dào)的。如果真的要(yào)把它征集用起來(lái)的話，那要(yào)把周圍都要(yào)拆掉，然後就(jiù)隻把它留着，供人(rén)們去參觀、敬仰。
因爲賀先生從(cóng)某種程度上來(lái)說，堪比毛澤東，他自(zì)己有偉大(dà)的地(dì)方。我爲什麽把他說得那麽高(gāo)呢(ne)？我從(cóng)賀先生這(zhè)個《白(bái)光》裡(lǐ)面看出，他對國(guó)畫的理解，也有對方增先先生國(guó)畫的吸收，他是(shì)非常聰明非常機智的。這(zhè)種機智應該說是(shì)一種天分(fēn)。這(zhè)種天分(fēn)，和甯波人(rén)沒有太大(dà)的關系，和上海人(rén)也沒有太大(dà)的關系，他就(jiù)是(shì)一個天才。所以對待天才，我們國(guó)家(jiā)包括甯波、上海的政府，我呼籲要(yào)搶救賀友直的藝術，我說的是(shì)連環畫的藝術。
但(dàn)從(cóng)我的經驗來(lái)說，從(cóng)我們國(guó)家(jiā)“有事有人(rén)，無事無人(rén)”這(zhè)種習(xí)慣性文化(huà)流産常态化(huà)，我感到非常擔心。過了一兩年以後，估計就(jiù)沒人(rén)再去想他了，他的藝術沒人(rén)再去研究了，所以我呼籲要(yào)去搶救賀先生的藝術，要(yào)把他的藝術發揚光大(dà)。而且，我覺得我們對賀先生在技術層面上說的東西還是(shì)太少，而這(zhè)其實是(shì)很(hěn)有說頭的地(dì)方。他的技術是(shì)超一流的，有些技術比起已故去或尚健在的國(guó)畫大(dà)師，不(bù)知道(dào)還要(yào)要(yào)高(gāo)多(duō)少。爲什麽這(zhè)麽說呢(ne)？因爲我在學習(xí)賀先生、自(zì)己在畫畫當中有種體(tǐ)會(huì)，賀先生在技術上面真是(shì)厲害，不(bù)單單是(shì)《山(shān)鄉巨變》《朝陽溝》。我倒不(bù)認爲他最好的作品是(shì)《朝陽溝》，他太熟練了，這(zhè)部作品他太熟練了，我覺得最好的應該是(shì)《山(shān)鄉巨變》。《山(shān)鄉巨變》中的一種感覺我認爲是(shì)更好一些，那是(shì)一種深深的感覺。不(bù)要(yào)過大(dà)地(dì)強調賀先生是(shì)人(rén)民(mín)的藝術家(jiā)，爲了人(rén)民(mín)他要(yào)他的藝術，這(zhè)樣聽(tīng)上去有點“左”，最好不(bù)要(yào)用這(zhè)種話，認認真真把他的藝術探討(tǎo)出來(lái)就(jiù)行(xíng)了。這(zhè)是(shì)需要(yào)大(dà)家(jiā)注意的。
我還有很(hěn)多(duō)話要(yào)講，但(dàn)是(shì)由于激動，一下子講不(bù)出來(lái)。佩服賀先生，感謝(xiè)甯波方面爲這(zhè)面“不(bù)朽的旗幟”做了這(zhè)場(chǎng)晚年繪畫藝術展。
錢(qián)逸敏（上海張江當代藝術館館長、上海市動漫行(xíng)業(yè)協會(huì)會(huì)長）：
我跟賀老(lǎo)是(shì)同事，我們在同一屋檐下工(gōng)作了好多(duō)年，對賀老(lǎo)還是(shì)比較了解的。但(dàn)是(shì)我今天不(bù)講賀老(lǎo)的藝術有多(duō)麽精湛，也不(bù)講賀老(lǎo)的道(dào)德有多(duō)麽高(gāo)尚，因爲大(dà)家(jiā)講得都很(hěn)深入。我講賀老(lǎo)的另一方面——他的國(guó)際影響。
2016年4月6日，我們協會(huì)組織了一場(chǎng)“百位畫家(jiā)畫賀友直”以及他的一場(chǎng)追思會(huì)。會(huì)上，我們達成了一個共識：賀友直是(shì)中國(guó)連環畫走向世界的第一人(rén)。說起這(zhè)樣一個話題，我們要(yào)回到十多(duō)年以前，也就(jiù)是(shì)2006年以前，我是(shì)整個事情的參與者。2006年我率領中國(guó)漫畫代表團訪問(wèn)了法國(guó)，在昂古萊姆組成了中國(guó)館，昂古萊姆是(shì)西方連環畫的大(dà)本營，就(jiù)有點像耶路(lù)撒冷。我們的連環畫在世界上叫“連環漫畫”，在中國(guó)叫“連環畫”，叫“小(xiǎo)人(rén)書(shū)”，其實都是(shì)一樣的。當時我在中國(guó)館裡(lǐ)展示了中國(guó)漫畫的時候，我也帶了很(hěn)多(duō)連環畫去。我經常會(huì)發現(xiàn)，有些歐洲的讀者跑過來(lái)跟我說：“HuLuzi——HuLuzi”，跟着我“HuLuzi-HuLuzi”，我聽(tīng)不(bù)懂，一開(kāi)始也沒理會(huì)他。後來(lái)通(tōng)過翻譯，慢慢再去了解，我說這(zhè)個“HuLuzi”是(shì)什麽東西，後來(lái)他們說叫“賀友直”。當時我就(jiù)很(hěn)奇怪，這(zhè)外(wài)國(guó)人(rén)怎麽曉得賀友直，賀友直在中國(guó)大(dà)家(jiā)都曉得。因爲歐洲，我覺得我還算比較早地(dì)踏上這(zhè)片土(tǔ)地(dì)的人(rén)。後來(lái)我經過裡(lǐ)了解，我才是(shì)真的見(jiàn)識短(duǎn)了，賀老(lǎo)在2000年的時候，已經在昂古萊姆的國(guó)際連環漫展中展出了他的作品，而且影響是(shì)非常大(dà)。他問(wèn)我有沒有賀老(lǎo)的作品？我當時有是(shì)有，但(dàn)是(shì)是(shì)一套合集，我記得好像是(shì)我們上海人(rén)民(mín)美術出版社出的一套農村(cūn)題材的合集，其中有一本賀老(lǎo)畫的連環畫。就(jiù)這(zhè)一套，我還不(bù)曉得賀老(lǎo)在歐洲這(zhè)麽有名。我當時跟他說要(yào)100歐，一千多(duō)塊人(rén)民(mín)币，可(kě)他隻要(yào)這(zhè)裡(lǐ)面的一本，我說要(yào)買就(jiù)買一套，最後大(dà)概是(shì)70歐賣給他了，他開(kāi)開(kāi)心心地(dì)跑了。後來(lái)我才知道(dào)，我跑了許多(duō)的新華書(shū)店，法國(guó)的新華書(shū)店，那裡(lǐ)面已經有很(hěn)多(duō)外(wài)文版的賀老(lǎo)連環畫。
中國(guó)的連環畫很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)，我們上海人(rén)美社就(jiù)有108家(jiā)，不(bù)要(yào)說全國(guó)了。爲什麽賀友直在歐洲的影響那麽大(dà)，因爲至今爲止，在法國(guó)的連環畫博物(wù)館展出的唯一一個中國(guó)連環畫家(jiā)就(jiù)是(shì)賀友直，到現(xiàn)在都沒有變過。
我們當天開(kāi)會(huì)的時候，賀小(xiǎo)珠補了一句，她(tā)說，她(tā)爸爸在法國(guó)的時候，在國(guó)會(huì)大(dà)廈上面挂了一面大(dà)橫幅，上面寫着“賀友直連環畫展”。當時賀老(lǎo)自(zì)己也很(hěn)激動，但(dàn)是(shì)賀老(lǎo)非常低(dī)調，他沒有講這(zhè)事。後來(lái)我們知道(dào)了這(zhè)件(jiàn)事情，法國(guó)方面知道(dào)了我們是(shì)同事，就(jiù)問(wèn)我能不(bù)能請賀老(lǎo)再來(lái)一次，我們用頭等艙請他，這(zhè)是(shì)法國(guó)總統享受的待遇。後來(lái)我跟賀老(lǎo)講過法國(guó)這(zhè)件(jiàn)事，我說能不(bù)能再去一次，因爲法國(guó)讀者實在是(shì)太崇拜他了，甚至還跑到我家(jiā)裡(lǐ)來(lái)。這(zhè)樣的情景，在我的印象當中，好像沒有其他的連環畫家(jiā)能夠達到。
這(zhè)次我們舉辦的這(zhè)個“百位畫家(jiā)畫賀友直”，得到了全世界大(dà)概有150位畫家(jiā)的作品，其中還有一幅是(shì)我們副主席的畫。也有很(hěn)多(duō)國(guó)外(wài)畫家(jiā)，比如伊朗、烏克蘭等。後來(lái)我在向文化(huà)部領導彙報追思會(huì)成果的時候，我就(jiù)提了一個想法，這(zhè)個想法還沒有跟賀小(xiǎo)珠商量，我就(jiù)提出來(lái)，明年6月份能不(bù)能在法國(guó)舉辦一個賀老(lǎo)的追思會(huì)。文化(huà)部領導說這(zhè)個想法很(hěn)好，你趕快(kuài)把方案做出來(lái)。我也在想，我做了這(zhè)個方案以後，是(shì)不(bù)是(shì)甯波方面包括賀友直美術館，我們一起來(lái)做這(zhè)個項目，我也請上海文化(huà)局拿(ná)點資金出來(lái)，我們一起把這(zhè)個展覽做起來(lái)，就(jiù)是(shì)回顧展。我們到時候商量一下怎麽把這(zhè)個事情做好。
這(zhè)個追思會(huì)結束以後，我們協會(huì)發了一份公告，将情況總結一下，在官方平台上發一個新聞。我們負責新聞的同事把稿子給我看了以後，我覺得寫得很(hěn)好，但(dàn)是(shì)我給改了個題目，這(zhè)個題目就(jiù)是(shì)“他将中國(guó)的連環畫感染了世界的讀者”。我講完了，謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)！
樂 堅（上海人(rén)民(mín)美術出版社副總編輯）：
這(zhè)是(shì)我第二次到甯波來(lái)參加賀老(lǎo)的畫展開(kāi)幕式。上次是(shì)到新碶街(jiē)頭，而今天正好在這(zhè)裡(lǐ)討(tǎo)論賀老(lǎo)的藝術。我從(cóng)出版的角度來(lái)講講賀老(lǎo)的藝術。
藝術品的價值，連環畫藝術價值，能夠把連環畫藝術做到這(zhè)麽一個高(gāo)度的，我認爲賀老(lǎo)是(shì)其中一個佼佼者。我們集團現(xiàn)在在做一個大(dà)項目，就(jiù)是(shì)出版賀老(lǎo)的全集。剛才聽(tīng)了大(dà)家(jiā)的發言，我倒有一個想法——除了賀老(lǎo)的連環畫，包括創作的連環畫，包括曆次得獎的這(zhè)些作品放在賀老(lǎo)的全集裡(lǐ)之外(wài)，還能不(bù)能補充一些東西，比如說賀老(lǎo)的一些手稿，還有賀老(lǎo)講課的一些內(nèi)容，包括賀老(lǎo)在理論上的一些整理，甚至于我們在各方面對賀老(lǎo)在學術上、理論上整理成的資料，能不(bù)能在全集裡(lǐ)面做一個附案，比如說有一本叫論文集。這(zhè)樣的話，這(zhè)本全集可(kě)能會(huì)更豐滿一些。“人(rén)美”曆史上不(bù)少畫家(jiā)在提升我們的企業(yè)品牌上做了很(hěn)多(duō)的貢獻，尤其是(shì)賀老(lǎo)。一個企業(yè)的品牌，一個個人(rén)的品牌建設，包括一個藝術家(jiā)的品牌建設，跟很(hěn)多(duō)藝術家(jiā)的努力是(shì)分(fēn)不(bù)開(kāi)的。這(zhè)麽多(duō)的優秀作品，在“人(rén)美”的曆史上得獎，這(zhè)也是(shì)我們前輩、我們老(lǎo)一代留下的文化(huà)遺産，所以我覺得通(tōng)過賀老(lǎo)全集的出版，似乎可(kě)以理出一條出版的思路(lù)：在編輯全集的時候，能不(bù)能更多(duō)地(dì)增加文字的含量。因爲以前在編輯的全集，多(duō)是(shì)以展示圖片爲主，但(dàn)這(zhè)一點從(cóng)理論上、從(cóng)美術史的角度、從(cóng)學術的角度來(lái)看是(shì)遠遠不(bù)夠的。所以這(zhè)次編賀老(lǎo)的全集，能不(bù)能把它在理論的角度提升一個新的高(gāo)度，将藝術品的價值和連環畫的藝術價值相(xiàng)融合，達到一個新高(gāo)度。我覺得說不(bù)定通(tōng)過這(zhè)套全集的編纂過程，能夠給這(zhè)類圖書(shū)提升到一個高(gāo)度。
主持人(rén)：
最後有請我們銀川美術館藝術委員(yuán)會(huì)主任、著名油畫家(jiā)陳繼武先生發言。
陳繼武（銀川美術館藝術委員(yuán)會(huì)主任、著名油畫家(jiā)）：
賀友直老(lǎo)師，大(dà)家(jiā)都說是(shì)甯波的，但(dàn)也是(shì)上海的，是(shì)中國(guó)的。
我跟賀友直先生沒有接觸過，但(dàn)是(shì)20世紀60年代的時候，老(lǎo)師就(jiù)給我介紹過賀老(lǎo)。當時美院裡(lǐ)面，最排斥的兩個畫種，一個是(shì)年畫，一個是(shì)連環畫，認爲其不(bù)能登大(dà)雅之堂。但(dàn)其實不(bù)然，院校裡(lǐ)真正有學問(wèn)的老(lǎo)師，都對當時的連環畫畫家(jiā)李慕白(bái)、賀友直，內(nèi)心崇拜至極。我當時是(shì)在油畫系，那時最不(bù)喜歡的就(jiù)是(shì)年畫與連環畫，但(dàn)老(lǎo)師上課的時候，把李慕白(bái)的作品拿(ná)出來(lái)做示範，他說你們的色彩遠遠達不(bù)到李慕白(bái)先生那種微(wēi)妙的轉變，造型方面也遠不(bù)他生動，好好學他。
我們搞創作的時候，畫速寫，畫來(lái)畫去，講究的比例、線條，全山(shān)石老(lǎo)師就(jiù)把賀友直先生的《山(shān)鄉巨變》拿(ná)出來(lái)給我們講解。他說，你看人(rén)家(jiā)構圖如此飽滿，造型那麽生動，你到農村(cūn)裡(lǐ)一看，這(zhè)不(bù)是(shì)城市，是(shì)農村(cūn)，是(shì)浙江農村(cūn)，不(bù)是(shì)東北(běi)農村(cūn)，我讓你們深入生活半年、一年，都畫不(bù)出效果。你們不(bù)要(yào)看不(bù)起連環畫，這(zhè)是(shì)我們中國(guó)賀友直先生。當時我不(bù)認識賀友直先生，更不(bù)知道(dào)賀友直先生是(shì)什麽地(dì)方人(rén)。但(dàn)是(shì)其實我從(cóng)那個時候開(kāi)始，就(jiù)已經接觸到這(zhè)位大(dà)師了。我是(shì)福建人(rén)，不(bù)是(shì)甯波人(rén)。所以甯波這(zhè)方水(shuǐ)土(tǔ)養人(rén)呀，剛才同事說屠呦呦也是(shì)甯波的，李煥民(mín)也是(shì)甯波籍，賀友直現(xiàn)在就(jiù)是(shì)甯波籍，包括過去的陳逸飛，各個畫種最品牌的幾位都有甯波的身影。今天我們在這(zhè)紀念賀老(lǎo)，這(zhè)樣紀念，那樣紀念，把他提得很(hěn)高(gāo)……但(dàn)就(jiù)像俞老(lǎo)師剛才說，我們要(yào)用平常心看待賀友直先生，他本身就(jiù)是(shì)一個老(lǎo)百姓，就(jiù)是(shì)一個平民(mín)畫家(jiā)，但(dàn)這(zhè)個畫家(jiā)他蘊含着很(hěn)多(duō)大(dà)師的優秀品質，所以我們要(yào)懷念這(zhè)個大(dà)師，我們身邊的大(dà)師。現(xiàn)在很(hěn)多(duō)大(dà)師高(gāo)不(bù)可(kě)攀了，很(hěn)難接觸；另外(wài)還有一些大(dà)師，睡一個晚上，明天就(jiù)是(shì)大(dà)師，前俯後仰，閃光得不(bù)得了。但(dàn)賀友直先生不(bù)是(shì)這(zhè)樣的人(rén)。所以李館長剛才說，我們需要(yào)做一點事，我們今天用什麽東西來(lái)回報賀友直先生，用物(wù)質的方面，這(zhè)是(shì)遠遠不(bù)夠的。賀友直一張畫裡(lǐ)面說道(dào)，我一生當中最喜歡兩個東西，一張他叫喝老(lǎo)酒，題目叫《成仙時刻》，裡(lǐ)面鬥大(dà)的房間(jiān)，窗(chuāng)簾布把它拉開(kāi)，這(zhè)裡(lǐ)面是(shì)他成仙的天地(dì)，後面是(shì)他的工(gōng)作室，所以這(zhè)是(shì)他快(kuài)樂的事，這(zhè)是(shì)他人(rén)生真實地(dì)寫照(zhào)，大(dà)師也是(shì)個人(rén)，跟我們一樣的。第二張畫，《畫畫的老(lǎo)頭》，寫自(zì)己畫畫的時候，桌子上很(hěn)多(duō)筆墨紙硯，還有他平常喝的茶，龍井、烏龍都有，他自(zì)己彎着背戴着眼鏡在畫畫，他這(zhè)個時候也是(shì)他最快(kuài)樂的時候。這(zhè)個是(shì)他在甯波畫的，都是(shì)晚年的時候。在這(zhè)幅畫裡(lǐ)面它裡(lǐ)面一段文字寫：錢(qián)丢掉了可(kě)以賺回來(lái)，連環畫這(zhè)個畫種我畫了一輩子，現(xiàn)在這(zhè)個畫種沒有了，找不(bù)回來(lái)了，非常可(kě)惜，希望有關政府方面動腦筋，怎麽樣把這(zhè)個畫種補回來(lái)。我不(bù)知道(dào)大(dà)家(jiā)有沒有注意到他這(zhè)段文字，如果有心的話，我覺得應該替賀老(lǎo)把這(zhè)個畫種再找回來(lái)。這(zhè)個就(jiù)和剛才李館長說的一樣，我們怎麽樣對賀老(lǎo)做一點回報。所以，剛才聽(tīng)了大(dà)家(jiā)發言，我想我們甯波方面是(shì)不(bù)是(shì)做這(zhè)幾件(jiàn)事情，實實在在地(dì)做幾件(jiàn)，而且我們能夠做到的，先做起來(lái)，以後再發展。
第一，成立一個賀友直先生的研究會(huì)，繼續深化(huà)研究賀友直先生的藝術人(rén)生，他的繪畫，包括他的連環畫，他的風俗畫。
第二，每隔兩年，這(zhè)個時候或者清明時候，大(dà)家(jiā)都能聚在甯波，開(kāi)個賀老(lǎo)師的紀念會(huì)，光靠今天這(zhè)個談不(bù)完，也談不(bù)夠。随着時代的發展，賀友直先生的一些精神的東西、文化(huà)的內(nèi)涵，他的品質，随着時代的豐富，它的內(nèi)容也更有內(nèi)涵，所以這(zhè)是(shì)一件(jiàn)事情。還可(kě)以在甯波市委黨校裡(lǐ)，要(yào)搞一個讀書(shū)班，受中國(guó)美協的委托，浙江省的美術家(jiā)全國(guó)會(huì)員(yuán)以上的一些骨幹，在甯波辦一個全國(guó)美術家(jiā)培訓，其中一個要(yào)學習(xí)中國(guó)美術家(jiā)協會(huì)會(huì)員(yuán)守則，集中談到美術家(jiā)應該具備什麽樣的道(dào)德，怎麽樣實現(xiàn)自(zì)身的價值。所以我建議把今天討(tǎo)論的一些東西，把賀老(lǎo)這(zhè)樣一個偉大(dà)藝術家(jiā)的精神、他的藝術、他對生活的追求，做一個紀要(yào)，提供給這(zhè)個讀書(shū)班，倡議大(dà)家(jiā)來(lái)學習(xí)賀老(lǎo)。所以我想，這(zhè)個是(shì)我們可(kě)以做的，實實在在做件(jiàn)事。
第三個，我們的韓主席，文聯的領導也在這(zhè)，是(shì)不(bù)是(shì)跟宣傳部溝通(tōng)一下，跟甯波大(dà)學潘天壽藝術學院溝通(tōng)下，是(shì)不(bù)是(shì)開(kāi)設一個連環畫或者什麽畫種的一個課程，請上海的老(lǎo)師輪流過來(lái)給大(dà)家(jiā)講學，把賀老(lǎo)的精神、他的藝術特征一代一代傳下去。因爲賀老(lǎo)的連環畫影響了一代又一代人(rén)，我們過去除了讀書(shū)以外(wài)，還有一些課外(wài)的連環畫，都有賀老(lǎo)的連環畫。餘姚市曾有一個宣傳部的幹事，他說他家(jiā)裡(lǐ)面收藏連環畫的目錄，上海“人(rén)美”都到他家(jiā)裡(lǐ)面去采訪，因爲上海“人(rén)美”連環畫的目錄，還沒有他收藏得那麽整齊。賀老(lǎo)的連環畫，他基本上沒有少。隻要(yào)全國(guó)各地(dì)出現(xiàn)了，第一時間(jiān)打電(diàn)話給他，乘飛機、乘火(huǒ)車、乘電(diàn)瓶車第一時間(jiān)能夠趕到這(zhè)個地(dì)方，把這(zhè)個連環畫買回來(lái)。他家(jiā)現(xiàn)在大(dà)概有兩百多(duō)平方米，自(zì)己起居，老(lǎo)太婆很(hěn)任性，隻有三十個平方米，其他全部是(shì)書(shū)、書(shū)架子，全部是(shì)連環畫，其中也包括賀老(lǎo)的。賀老(lǎo)連環畫影響了多(duō)少人(rén)，所以當今國(guó)家(jiā)公務員(yuán)居然還有這(zhè)麽執着的，對連環畫這(zhè)麽重視(shì)，所以大(dà)家(jiā)都可(kě)以采訪。所以我建議宣傳部、甯波大(dà)學潘天壽藝術學院有關方面重視(shì)，開(kāi)設這(zhè)麽一個課程，把這(zhè)個延續下去，完成賀老(lǎo)的遺願，不(bù)要(yào)把它斷掉。
第四，剛才很(hěn)多(duō)同志(zhì)提出來(lái)，賀老(lǎo)在跟師母住的鬥室那個地(dì)方，怎麽樣得到政府的支持，擴大(dà)一點，做一個永久性的紀念館。我們甯波上海有關方面共同努力，促使這(zhè)件(jiàn)事情做成。這(zhè)也是(shì)今天大(dà)家(jiā)開(kāi)會(huì)的成果，也是(shì)大(dà)家(jiā)的呼籲。
第五，剛才一個老(lǎo)師說，開(kāi)一場(chǎng)賀老(lǎo)的追思會(huì)，我看甯波也可(kě)以參與。賀老(lǎo)在最後的幾年裡(lǐ)面，他在甯波度過的，這(zhè)個剛才陳秘書(shū)長說過人(rén)之常情落葉歸根，人(rén)到了晚年的時候，想得最多(duō)的就(jiù)是(shì)故鄉的記憶。賀老(lǎo)帶着濃濃的鄉愁走掉了，但(dàn)是(shì)他又把濃濃的鄉愁留給我們，這(zhè)何止是(shì)千百萬的财産，這(zhè)是(shì)無價之寶，所以這(zhè)個追思會(huì)我們不(bù)能斷。
這(zhè)些是(shì)我的一些建議，甯波的領導、我們的主席也在，上海的領導陳秘書(shū)長也在，各位也都在，希望大(dà)家(jiā)共同把這(zhè)個事情做好。我就(jiù)講這(zhè)些，謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)！
主持人(rén)：
謝(xiè)謝(xiè)陳主席，爲我們今後的工(gōng)作提出了很(hěn)多(duō)建設性的要(yào)求，謝(xiè)謝(xiè)！我們在座的還有賀老(lǎo)的唯一的一位學生，徐純中先生，我們也請他來(lái)說幾句吧。
徐純中（賀友直學生）：
賀老(lǎo)在中央美院擔任教授好幾年，我是(shì)第一屆連環畫系的研究生，賀老(lǎo)把他的理論和實踐、他的一些想法系統地(dì)傳授給我們。幾乎每天都是(shì)四到五個小(xiǎo)時的談話，家(jiā)裡(lǐ)面厚厚的筆記本，我就(jiù)整理了14本。
賀老(lǎo)師逝世以後直到今天，我已經寫了32萬字，包括筆記本中賀老(lǎo)的理論思想、實踐和內(nèi)容，我準備寫一個賀老(lǎo)的話語錄，到底怎麽用我也不(bù)知道(dào)。賀老(lǎo)很(hěn)多(duō)零碎的思想，我分(fēn)了十二個大(dà)類，包括賀老(lǎo)對連環畫的時代感的要(yào)求，包括如何“做戲”，因爲賀老(lǎo)師認爲連環畫一定要(yào)有“戲”，因爲沒有戲，沒有幽默感，包括剛才大(dà)家(jiā)提到的“四小(xiǎo)”——小(xiǎo)動作、小(xiǎo)情節等，最重要(yào)的是(shì)連環畫當中，好多(duō)同志(zhì)都提到的，他自(zì)己是(shì)演員(yuán)，是(shì)導演，是(shì)美工(gōng)，要(yào)對文學作品的補充，他是(shì)這(zhè)麽說的：要(yào)一打開(kāi)書(shū)，使你看到這(zhè)畫面，不(bù)是(shì)看圖找文字，而是(shì)用圖來(lái)解說文字。賀老(lǎo)師有很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)對連環畫的經典理論的總結，所以他達到這(zhè)樣高(gāo)的水(shuǐ)平。我發現(xiàn)，他始終在每一張畫當中找尋道(dào)理，他說很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)道(dào)理就(jiù)希望你傳下去。
今天我也很(hěn)痛苦。因爲之後我到美國(guó)去了，在美國(guó)待了27年，日本待了6年，在那裡(lǐ)我畫連環畫幾乎無法生存，我隻能畫油畫，但(dàn)是(shì)我畫中國(guó)題材的油畫，我畫了一百多(duō)張，也沒人(rén)要(yào)我的畫。一張一張畫完自(zì)己家(jiā)裡(lǐ)看，賀老(lǎo)師來(lái)看了，說這(zhè)很(hěn)好。賀老(lǎo)師也鼓勵我在這(zhè)上面努力。賀老(lǎo)師逝世以後，我回過來(lái)想，覺得對不(bù)起老(lǎo)師，我手頭幾本沒畫完的連環畫我還在畫，給幾個出版社又寄了稿子，我想歸隊。
主持人(rén)：
謝(xiè)謝(xiè)徐老(lǎo)師讓我們感受了深深的師生情。
謝(xiè)謝(xiè)大(dà)家(jiā)今天在座的各位的精彩發言。由于時間(jiān)關系，需要(yào)補充發言或者沒有在會(huì)上發言的嘉賓，可(kě)以把你們的發言在會(huì)後交給我們，我們會(huì)盡快(kuài)把發言的內(nèi)容整理出來(lái)，發表在館刊上寄發給各位。
韓利誠：
我再補充一下。剛才各位老(lǎo)師、各位專家(jiā)都講得非常地(dì)道(dào)，對于我們市裡(lǐ)文藝文化(huà)工(gōng)作來(lái)講非常有意義。剛才陳繼武主席也提到，各位的一些建設性建議、實際要(yào)做的一些工(gōng)作，我們會(huì)去考慮、商量，能夠做的，我們盡量同各位聯系。上海、甯波聯系，比如說成立哪些組織，舉行(xíng)什麽活動，或者有政府參與的哪些活動。政府參與的活動我們還可(kě)以同這(zhè)裡(lǐ)的父母官馬書(shū)記聊聊。馬書(shū)記是(shì)我們的市委常委，他對這(zhè)個事情也很(hěn)重視(shì)。
最後，感謝(xiè)大(dà)家(jiā)圓滿地(dì)完成了今天開(kāi)幕式和研討(tǎo)會(huì)！
以上文字根據錄音(yīn)整理，未經本人(rén)審閱。編輯整理：岑佳妮、徐良。
