2017-12-21
時間(jiān)：11月28日14：00-17：30
地(dì)點：四樓學術報告廳
主持人(rén)：胡偉
主持人(rén)（中國(guó)美協會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)主任、原中國(guó)美術館副館長）：
歡迎各位莅臨。在許江院長提出了“凝聚中國(guó)力量，植根社會(huì)沃土(tǔ)，激發時代活力，推進繪畫創新”的雙年展宗旨以後，在第一屆雙年展成功舉辦後的兩年裡(lǐ)，藝委會(huì)又有了19條新的工(gōng)作目标，諸如主題性創作、單畫種、多(duō)畫種、延伸派等方面都涵蓋其中。客觀講，這(zhè)次展覽雖然整體(tǐ)面貌不(bù)錯，但(dàn)也有遺憾。具像作品較少，某幾種形态過多(duō)，材料堆砌的弊病仍然存在……這(zhè)些問(wèn)題都可(kě)以是(shì)我們下午的議題。
目前，中國(guó)美協主持編撰中國(guó)美術文獻集各個專業(yè)分(fēn)卷。我們可(kě)以借此機會(huì)，把藝委會(huì)的工(gōng)作目标明确起來(lái)。對此，我們要(yào)在梳理的基礎上，提高(gāo)自(zì)己的認識。
通(tōng)過對十九大(dà)報告的學習(xí)，我認爲我們藝委會(huì)需要(yào)做三件(jiàn)事情。一件(jiàn)是(shì)要(yào)深入挖掘中國(guó)美術的原創力。二是(shì)要(yào)借鑒國(guó)際美術成果。三是(shì)回歸社會(huì)生活。
這(zhè)是(shì)我的開(kāi)場(chǎng)白(bái)，關于這(zhè)些問(wèn)題，咱們可(kě)以慢慢去討(tǎo)論它。
孔新苗（中國(guó)美協美術教育委員(yuán)會(huì)副主任，博導）：
我榮幸地(dì)參與了本次的文獻編輯工(gōng)作。我想從(cóng)我的角度說三點。第一點，在新時代，我們有新任務、新使命——中國(guó)藝術要(yào)走向世界。我們要(yào)在中國(guó)文化(huà)、中國(guó)審美的曆史作品、語言、手法中提煉我們的元素。
第二點，是(shì)我們通(tōng)過有效地(dì)梳理，實現(xiàn)對生活，對文化(huà)特性的轉換。這(zhè)種轉換有思路(lù)，這(zhè)思路(lù)不(bù)是(shì)泛泛地(dì)說參照(zhào)西方。在這(zhè)個意義上，中國(guó)、西方和生活，這(zhè)三個維度是(shì)我們定位這(zhè)次文獻編撰的基本想法。
最後是(shì)關于引用和叙述的問(wèn)題。任何藝術家(jiā)都關心自(zì)己特定方式的表達，如何和大(dà)時代銜接？每個人(rén)都有自(zì)己不(bù)同的方式。此外(wài)，我們對經典運用得不(bù)夠，這(zhè)方面要(yào)從(cóng)深挖和傳統的關系入手。我們需要(yào)用新思路(lù)去重新喚起今天的實踐和過去的傳統之間(jiān)的聯系。
王書(shū)傑（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任）：
綜合材料繪畫的材料運用是(shì)有選擇性的，不(bù)是(shì)所有的材料都适用于繪畫，不(bù)是(shì)所有的材料都能爲藝術服務。
在這(zhè)兩年專題性的展覽中，我們的選擇可(kě)謂是(shì)面貌豐富、形式多(duō)樣。現(xiàn)在正是(shì)反思主題性創作的最佳時機，乘勢做一些回歸和梳理，可(kě)以使我們的作品更有深度和力度。
在這(zhè)七年中，藝委會(huì)每年都推出大(dà)小(xiǎo)不(bù)同的展覽，力求通(tōng)過展覽在形式、繪畫、語言、創作的樣式上進行(xíng)梳理，但(dàn)是(shì)不(bù)足的地(dì)方也不(bù)少。這(zhè)些問(wèn)題的存在對我們今後的工(gōng)作也提出了新的要(yào)求。
肖谷（上海油雕院院長）：
我認爲任何的藝術樣式，形式和內(nèi)容應該是(shì)高(gāo)度統一。因爲綜合材料繪畫在發展中容易被材料迷惑，被其美感牽着鼻子走。在發展過程中要(yào)有精品意識，精品源于習(xí)總書(shū)記的報告中“傳統文化(huà)的創造性轉換、創新性發展”。這(zhè)是(shì)對于綜合材料繪畫發展的又一很(hěn)重要(yào)的原則。
關于綜合材料的發展可(kě)以有三條路(lù)。第一條是(shì)材料的凸顯，當然不(bù)是(shì)爲材料而材料。第二條是(shì)材料隐匿，讓畫面看不(bù)出材料。第三種就(jiù)是(shì)材料的突破，無限突破。
我們要(yào)加強自(zì)信。從(cóng)展廳的作品來(lái)看，很(hěn)多(duō)畫遺留了大(dà)師的背影。此外(wài)，藝委會(huì)要(yào)加強這(zhè)種交流，這(zhè)種交流要(yào)從(cóng)材料、形式等進行(xíng)探索，提高(gāo)認識。
關于“高(gāo)峰”與“高(gāo)原”的問(wèn)題。我認爲所有的“高(gāo)峰”都是(shì)“擠壓”出來(lái)的。這(zhè)種“擠壓”是(shì)學術上的擠壓，要(yào)有到位的批評，交流，學術上、創作上的碰撞才能出精品，形成高(gāo)峰。優秀的作品都是(shì)由衆人(rén)在共同奮鬥下相(xiàng)互砥砺、相(xiàng)互推進，甚至有一點相(xiàng)互抵觸的情況下出現(xiàn)的。
最後，要(yào)求我們要(yào)潛心，沉得住氣，也要(yào)有特色，不(bù)要(yào)爲了展覽而展覽。
此外(wài)，綜合材料繪畫發展中，藝委會(huì)至關重要(yào)，它需要(yào)在整個發展過程中對高(gāo)度、寬度、深度進行(xíng)把控。假如我們與全國(guó)美展各個畫種中的精品不(bù)相(xiàng)伯仲，我們就(jiù)能真正能站(zhàn)起來(lái)。
徐仲偶（甯波大(dà)學潘天壽藝術設計學院院長）：
作爲一個局外(wài)人(rén)，我認爲綜合材料繪畫出生就(jiù)有“現(xiàn)代性”。但(dàn)綜合材料是(shì)一把“雙刃劍”。由于材料的物(wù)質性，怎麽用材料與各自(zì)的藝術之間(jiān)形成有機的整體(tǐ)？這(zhè)是(shì)學問(wèn)！對于材料的運用，我們要(yào)惜材如金。其次，我認爲綜合材料繪畫未來(lái)的發展的基點應該是(shì)“中國(guó)氣派”。這(zhè)個時代決定了綜合材料繪畫要(yào)有中國(guó)氣派。再則，你們很(hěn)年輕，因爲年輕可(kě)以很(hěn)新銳。這(zhè)正是(shì)材料藝委會(huì)的優勢，趁着她(tā)年輕，不(bù)要(yào)講老(lǎo)話，走新的路(lù)，把握住新的機會(huì)。
在此基礎上，我建議藝委會(huì)可(kě)以在以中國(guó)氣派爲主體(tǐ)的精神格局下，要(yào)放飛一批“野孩子”。針對那些對材料、文化(huà)态度特别敏感的年輕人(rén)，我們可(kě)以在中國(guó)氣派的指導下，不(bù)限制(zhì)他們，給他們空間(jiān)，做幾個新銳展。讓底子厚重的中國(guó)氣派與視(shì)覺、材料語言有機融合，形成中國(guó)氣派的現(xiàn)代“高(gāo)峰”。
第三點建議，我認爲你們要(yào)打組合拳。通(tōng)過三個人(rén)合圍、五個人(rén)合圍來(lái)打造畫群。畫群中的藝術家(jiā)發揮各自(zì)的特長，合在一起幹。
藝委會(huì)還可(kě)以建立藝術家(jiā)個人(rén)的藝術檔案。有了這(zhè)份檔案，大(dà)家(jiā)可(kě)以針對你的作品進行(xíng)討(tǎo)論。建議。檔案的存在也讓藝委會(huì)的主任能夠輕易在這(zhè)批“軍隊”裡(lǐ)調兵遣将。
總得來(lái)說，我認爲綜合材料有點像中國(guó)視(shì)覺藝術領域的交響樂。拿(ná)住了綜合材料這(zhè)麽一個口子，如果沒有發出最強音(yīn)，這(zhè)是(shì)遺憾！我們應該借着綜合材料，把中國(guó)現(xiàn)代特質和中國(guó)氣派做到極緻。
楊勁松（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任）：
随着時代的發展，人(rén)們對藝術本體(tǐ)的追問(wèn)，各種龐雜的理論思考，個人(rén)情感的充斥，……，讓今天的藝術失去了創造力，我們隻有模仿、抄襲、追随的能力，這(zhè)是(shì)我們最大(dà)的問(wèn)題。當我們開(kāi)始追問(wèn)的時候，才發現(xiàn)曾經的生活雜物(wù)變成了與我們日常有關系的精神載體(tǐ)。而普通(tōng)的材料通(tōng)過藝術家(jiā)有效的自(zì)我轉換讓大(dà)家(jiā)覺得有意義，這(zhè)是(shì)綜合材料繪畫帶給衆多(duō)藝術家(jiā)力量的原因。這(zhè)是(shì)我想講的第一點。
我們很(hěn)年輕，不(bù)用急着給自(zì)己下定義。因爲年輕，我們可(kě)以錯。綜合材料繪畫應該是(shì)試錯的藝術載體(tǐ)，是(shì)自(zì)我認識和自(zì)我提升的過程。所以我們不(bù)用急着穿衣戴帽，因爲路(lù)一定在每個人(rén)的腳下。
朱小(xiǎo)鈞（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)學術秘書(shū)）：
我以策展人(rén)的身份，對這(zhè)個展覽提些自(zì)己的小(xiǎo)建議。
第一，關于主題。雙年展按照(zhào)國(guó)際慣例應該有主題。有主題的展覽能夠給投稿的藝術家(jiā)以啓發和引導，而不(bù)再是(shì)拼盤式的展覽。其二，我們可(kě)以從(cóng)展出作品中梳理幾條線索和脈絡，給藝術家(jiā)、觀衆以引導。第三屆雙年展在運作形式上可(kě)以參照(zhào)國(guó)際标準。第三，綜合材料繪畫，最重要(yào)的還是(shì)“繪畫”。最後，我們可(kě)以朝着将雙年展項目申請爲政府立項爲品牌性展覽的方向去努力。
唐承華（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)秘書(shū)長）：
我想強調繪畫性是(shì)綜合材料繪畫的重點。繪畫性缺失，會(huì)讓所有的材質沒有任何意義和魅力。我堅信“古爲今用、洋爲中用”，這(zhè)是(shì)我們的文化(huà)自(zì)信。
作爲一個藝術家(jiā)，我經常會(huì)反思自(zì)己的現(xiàn)狀。藝委會(huì)也在思考未來(lái)綜合材料繪畫展覽的拓展性，考量展覽的格局的變化(huà)……
材料之于藝術就(jiù)是(shì)媒介。媒介還可(kě)以包含有裝置，影像。用數碼、裝置媒介把空間(jiān)延展、時間(jiān)延伸……我們是(shì)既有包容性，又有拓展性的雙年展。假如藝委會(huì)用這(zhè)個定義作未來(lái)雙年展的拓展方向，我相(xiàng)信會(huì)吸引國(guó)內(nèi)外(wài)更多(duō)的藝術家(jiā)。
範鐘(zhōng)鳴（原日本東京大(dà)學教授，著名史論家(jiā)）：
我認爲要(yào)知道(dào)中國(guó)的藝術是(shì)什麽，要(yào)區别于别人(rén)，第一步要(yào)找到自(zì)己，要(yào)認識我們的過去，現(xiàn)在。其次，我們要(yào)擠壓自(zì)身。這(zhè)個展覽讓我覺得興奮，因爲大(dà)家(jiā)已經把自(zì)己推到了走投無路(lù)的狀态。這(zhè)是(shì)很(hěn)正常的。藝委會(huì)給藝術家(jiā)提供了發展平台，這(zhè)個平台通(tōng)過展覽給藝術家(jiā)出難題，逼藝術家(jiā)再往下走，走出我們的中國(guó)藝術。
主持人(rén)：
我抛出十幾個問(wèn)題請大(dà)家(jiā)議議：一是(shì)中國(guó)美術架上藝術的發展與社會(huì)需要(yào)；二是(shì)綜合材料繪畫的發展方向與社會(huì)貢獻；三是(shì)綜合材料繪畫對中國(guó)美術重構的貢獻；四是(shì)材料技法與精神訴求；五是(shì)是(shì)材料與表現(xiàn)和本質；六是(shì)唯材料的現(xiàn)象；七是(shì)綜合材料繪畫的本土(tǔ)化(huà)進程；八是(shì)綜合材料繪畫自(zì)身的進化(huà)；九是(shì)大(dà)畫種與小(xiǎo)畫種；十是(shì)古典與當代的問(wèn)題；十一是(shì)架上藝術、立體(tǐ)與裝置以及影像藝術的區域劃分(fēn)所體(tǐ)現(xiàn)的當代性；最後一個是(shì)綜合材料繪畫的發展脈絡和評價體(tǐ)系。
烏裡(lǐ)希（德國(guó)漢堡美術學院教授）：
今天是(shì)我第一次來(lái)到銀川美術館，看到這(zhè)些作品，讓來(lái)自(zì)綜合材料、綜合媒介家(jiā)鄉德國(guó)的我非常震撼！我仔細研讀了這(zhè)批作品，大(dà)飽眼福。這(zhè)些作品的作者年齡跨度大(dà)，但(dàn)是(shì)他們的作品都是(shì)各有千秋，在綜合材料的使用上也十分(fēn)精妙。
我是(shì)德國(guó)漢堡美術學院教授，使用和制(zhì)作綜合材料已有40多(duō)年。作爲德國(guó)北(běi)部美術家(jiā)協會(huì)的主席，我希望通(tōng)過藝委會(huì)的橋梁，将這(zhè)些優秀的作品帶到德國(guó)的美術館展覽，增進藝術交流和合作。
朱盡晖（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)副秘書(shū)長）：
我認爲定義一個藝術類型趨于一種約規是(shì)不(bù)恰當的。我們能在國(guó)、油、版、壁、雕等藝術類型以外(wài)能夠樹立起自(zì)己的旗幟，正是(shì)因爲綜合觀念的傳遞。在這(zhè)種觀念下，多(duō)元的話語，共融的體(tǐ)系是(shì)我們的藝術主張。
因此，我想綜合材料應該有三個顯著的特點。第一個是(shì)綜合材料觀念的獨特性。第二個，綜合材料最能體(tǐ)現(xiàn)中國(guó)美術的時代性。第三是(shì)世界藝術的共同性。
綜合材料主要(yào)的落腳點在繪畫上，既然是(shì)繪畫就(jiù)要(yào)體(tǐ)現(xiàn)出它的藝術性。我們緊扣時代文化(huà)的主張，通(tōng)過繪畫方式、觀念創造性的轉化(huà)體(tǐ)現(xiàn)出藝術性。我們的轉化(huà)，最終的落腳點在繪畫、觀念上。這(zhè)樣，在作品中的各種材料隻要(yào)符合我們的審美、造型就(jiù)是(shì)有意義的，它就(jiù)有永恒的生命力！
李濟民(mín)（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)委員(yuán)）：
我想談談綜合材料繪畫品牌。如今已經是(shì)第二屆了，我們在社會(huì)上應該打出自(zì)己響亮(liàng)的品牌，網絡宣傳也要(yào)跟上。剛才小(xiǎo)鈞講到主題，這(zhè)很(hěn)對。但(dàn)我們馬後炮也可(kě)以，事後将歸納的結果推向網絡也不(bù)錯，也能形成熱(rè)力效應。我們應該抓住這(zhè)個契機把綜合材料繪畫再往前推進。
綜合材料繪畫發展到今天，有四個特點。第一，當代性。這(zhè)是(shì)它區别于其他畫種最重要(yào)的語言特點。第二，民(mín)族性。民(mín)族性是(shì)中國(guó)人(rén)做當代藝術不(bù)可(kě)回避的問(wèn)題。第三，原創性。原創性也是(shì)綜合材料繪畫重要(yào)的性格特征之一。第四，材料性。我覺得材料性應該放在最後。材料在綜合材料繪畫當中是(shì)最可(kě)突破的東西。這(zhè)四個方面應該是(shì)予以重視(shì)的。
胡毅（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)委員(yuán)）：
剛剛大(dà)家(jiā)的發言都集中在綜合材料的價值體(tǐ)系這(zhè)個話題裡(lǐ)，始終想給它定性。但(dàn)實際上它還是(shì)很(hěn)模糊，在圈外(wài)，大(dà)家(jiā)就(jiù)把你當成一個畫種。這(zhè)是(shì)我們急于要(yào)與其他畫種割裂開(kāi)的原因。其次，無論我們今天表現(xiàn)的是(shì)什麽，綜合材料繪畫的現(xiàn)狀是(shì)作品對生活幹預度不(bù)夠。這(zhè)也是(shì)我們不(bù)能夠跟大(dà)畫種抗衡的原因。還有，在信息滿天飛的21世紀，綜合材料繪畫的背負着時代新使命出現(xiàn)。這(zhè)個使命是(shì)希望綜合繪畫能夠成爲時代新的“發動機”，這(zhè)個發動機也是(shì)我們來(lái)到這(zhè)個圈子裡(lǐ)的初心。我想我們應該不(bù)忘初心、繼續前行(xíng)！
謝(xiè)儒傑（中國(guó)美協綜合材料繪畫藝委會(huì)學術秘書(shū)）：
中國(guó)綜合材料藝術的發展是(shì)源于藝術家(jiā)的自(zì)覺，是(shì)藝術家(jiā)們的時代訴求。随着綜合材料藝委會(huì)的建立，這(zhè)種概念慢慢被規整、系統，也做了一定的割裂。
我想從(cóng)展覽運營談談自(zì)己的想法。我們能否從(cóng)品牌管理的概念來(lái)運營綜合材料雙年展，采用主題展策展、平行(xíng)展并行(xíng)，子項目單獨運作的方式。其中藝委會(huì)需要(yào)做好作品質量和學術标準的把控，經費(fèi)可(kě)以民(mín)間(jiān)資本自(zì)籌。這(zhè)可(kě)能是(shì)我們把綜合材料雙年展的品牌快(kuài)速做大(dà)、做強的方式。這(zhè)個時代裡(lǐ)，以多(duō)方的形式去減低(dī)展覽的失敗率，增強整體(tǐ)認可(kě)度有很(hěn)多(duō)方法。我相(xiàng)信藝委會(huì)願意讓更多(duō)的人(rén)共襄此盛舉。
反觀這(zhè)次展覽，作品的完整度有所提高(gāo)，但(dàn)作品中已經形成了某幾種明顯的範式。這(zhè)其實也是(shì)因爲主題缺失造成的。這(zhè)種現(xiàn)象其實在接下來(lái)的各級藝委會(huì)引導、宣傳下應該可(kě)以避免。
包澤偉（珠海古元美術館名譽館長）：
作爲一個繪畫門類，畢竟綜合材料還是(shì)繪畫。看見(jiàn)這(zhè)些作品，我可(kě)以感受到大(dà)家(jiā)用材料對于繪畫樣式的探索。但(dàn)想在短(duǎn)短(duǎn)幾年內(nèi)就(jiù)形成完全區别于其他繪畫的形式不(bù)易。但(dàn)是(shì)各畫種之間(jiān)的互相(xiàng)借鑒是(shì)一種普遍的方式，沒什麽不(bù)好，我覺得反而是(shì)好事！因爲借鑒的過程中必定會(huì)擦出火(huǒ)花，也會(huì)有很(hěn)多(duō)靈感，出更多(duō)優秀的作品！
李林（魯迅美術學院副教授、史論系主任助理）：
從(cóng)藝委會(huì)成立到之前全國(guó)美展的動員(yuán)會(huì)我都有參與，我也在逐漸了解綜合材料發展的現(xiàn)狀。作爲一個理論研究者，我要(yào)多(duō)聽(tīng)、多(duō)看，然後慢慢讓時間(jiān)來(lái)說話，時間(jiān)會(huì)去僞存真。當然理論研究者們都有一個情結，希望把藝術進行(xíng)曆史化(huà)的叙述。每個藝術家(jiā)的理想都是(shì)要(yào)進入到曆史，而曆史叙述是(shì)有選擇的。隻要(yào)是(shì)藝術，自(zì)然有一個标準和學術判斷、品質的要(yào)求，同時它也有曆史化(huà)的準入門檻。我回去好好梳理，然後慢慢去討(tǎo)論一些問(wèn)題。因爲有些問(wèn)題不(bù)是(shì)一兩次研討(tǎo)會(huì)能解決的。
主持人(rén)：
最後，請大(dà)家(jiā)想想我們存在的意義。雖然我們還存在許多(duō)問(wèn)題，但(dàn)是(shì)我們的确是(shì)爲中國(guó)美術貢獻了一塊千姿百态的藝術生态，已經影響了中國(guó)美術的發展進程。
第二，綜合材料繪畫是(shì)中國(guó)美術樣态的專有名詞。但(dàn)它是(shì)雙刃劍，有利有弊。“利”在中國(guó)美術版圖裡(lǐ)有這(zhè)一塊，“弊”隻被當成一個畫種。所以藝委會(huì)提出“我們是(shì)獨立于國(guó)、油、版、壁這(zhè)些畫種之外(wài)的當代藝術表現(xiàn)平台。”
第三，綜合材料繪畫貢獻的首先是(shì)當代藝術價值觀和藝術史概念下的藝術觀念，而材料技法隻是(shì)用來(lái)驗證這(zhè)些藝術觀點的工(gōng)具。
第四，藝委會(huì)需要(yào)加快(kuài)、加緊、加大(dà)力度培養中青年的骨幹創作團隊，形成不(bù)同形态的創作團隊，有效地(dì)影響社會(huì)。
最後，關于“擠壓”的問(wèn)題。擠壓傳統才能形成古典。每個藝術家(jiā)有自(zì)己的思考，立足點也不(bù)一樣，對于傳統的學習(xí)也好、繼承也好，絕對是(shì)需要(yào)壓出水(shuǐ)來(lái)的，壓出來(lái)水(shuǐ)才是(shì)你需要(yào)。
謝(xiè)謝(xiè)各位！成功的展覽，成功的研討(tǎo)會(huì)，美好的未來(lái)。
（以上文字根據錄音(yīn)整理，未經本人(rén)審閱。編輯整理：陶丹）
