11月21日下午2時30分(fēn)，2018年銀川美術館第三期駐館藝術家(jiā)大(dà)衛·米博克博士由銀川美術館學術典藏部一行(xíng)陪同去甯波諾丁漢大(dà)學進行(xíng)學術講座活動。

在甯波諾丁漢大(dà)學新教學樓A06教室，紐卡素大(dà)學的大(dà)衛·米博克博士爲甯波諾丁漢大(dà)學幾十位師生帶來(lái)研究性系列講座《天際與渴求：澳大(dà)利亞藝術一瞥》。

大(dà)衛·米博克博士1967年出生于澳大(dà)利亞，目前長期居住于新南威爾士州的藍山(shān)（Blue Mountains）。大(dà)衛博士本次講座的主題圍繞澳大(dà)利亞藝術（包括曆史和當代實踐）中,關于地(dì)平線與對到達地(dì)平線的追求，并且他将自(zì)己的作品置于這(zhè)一背景框架內(nèi)。他從(cóng)人(rén)們對澳大(dà)利亞的普遍印象講起，在作家(jiā)、制(zhì)片人(rén)的描繪下，澳大(dà)利亞被塑造成一個巨大(dà)的空曠土(tǔ)地(dì)的形象，而200多(duō)年來(lái)，非土(tǔ)著藝術家(jiā)一直在解讀這(zhè)一景觀。他說：“我們總是(shì)看風景，看我們擁有的或貪戀的東西，但(dàn)我們僅僅在看這(zhè)個風景，而土(tǔ)著人(rén)民(mín)才是(shì)土(tǔ)地(dì)的主人(rén)。”這(zhè)就(jiù)是(shì)他作爲一個非本土(tǔ)藝術家(jiā)堅持探索自(zì)然，創作相(xiàng)關作品的緣由。

大(dà)衛生活的環境給予了他藝術創作的空間(jiān)與來(lái)源。澳大(dà)利亞的沙漠常常被看作是(shì)無盡的，廣闊的區域。無窮無盡、荒漠無垠的澳洲沙漠，對他而言，它不(bù)僅有着分(fēn)明的界限、精緻的色調、變化(huà)的顔色，更是(shì)一個連接美好和靜谧的生活環境。他喜歡這(zhè)個風景，但(dàn)它不(bù)是(shì)他的風景，他隻是(shì)一個遊客，一個旅行(xíng)者，像一個癡迷的探險家(jiā)一樣總是(shì)看着風景的地(dì)平線卻從(cóng)來(lái)沒有到達它，但(dàn)正是(shì)這(zhè)種不(bù)斷的搜索推動了他的藝術創作。地(dì)平線是(shì)他表達完美繪畫的隐喻，他引用二十世紀澳大(dà)利亞最偉大(dà)的作家(jiā)之一帕特裡(lǐ)克·懷特在小(xiǎo)說《沃斯》中話："這(zhè)片土(tǔ)地(dì)都是(shì)地(dì)平線"。

在接下來(lái)的講述中，大(dà)衛介紹了他的創作技法與創作理念。在材料選擇上，大(dà)衛大(dà)膽使用烏賊墨，與中國(guó)傳統的水(shuǐ)墨畫有異曲同工(gōng)之妙，但(dàn)又别具一格。因爲，烏賊墨像咖啡色，偏暖色調，而中國(guó)的墨更黑，偏冷色調。再配合上西方水(shuǐ)彩的作畫方式，繼而在他的黑白(bái)作品中産生了水(shuǐ)與墨在油畫布的精細紋路(lù)上，貫穿畫面的獨特效果，在整體(tǐ)風格上略有中國(guó)水(shuǐ)墨畫的意境與神韻。

在實際創作時，大(dà)衛通(tōng)常先在速寫本上做素描，回到工(gōng)作室之後，再進行(xíng)加工(gōng)創作出油畫作品或者大(dà)尺幅的紙上作品。畫面超越了寫實的風景，展現(xiàn)出相(xiàng)當的抽象性和想象力。他崇尚內(nèi)容與技巧并進的概念，他認爲藝術應該不(bù)僅限于畫面本身，在純熟的技巧下，應該有哲學理念作爲基奠，才能表達出深遠的意境。

大(dà)衛博士的整場(chǎng)講座，不(bù)僅展示了藝術家(jiā)對天際和自(zì)然的孜孜追尋，而且爲甯波諾丁漢大(dà)學的全體(tǐ)師生帶來(lái)了美學和心靈上的美妙的感受。